独家专访：纸胎漆器传承人——刘琴。
千年文化能代代相传，背后少不了匠人心口相授。
1991年生人刘琴，曾在景德镇探寻瓷器之美，然而，对马王堆羽觞杯的惊鸿一瞥，让她开启了创作纸胎漆器的道路。如何将这千年前的技艺发挥出更多的可能性，是刘琴在探索的方向。
千年文化绝不仅仅存在于庙宇高堂，刘琴希望将它带入日常的生活中，迸发更强的生命力。
早在8000年前的新石器时代，中国人就开始使用漆器。而后随着造纸术的发展，轻盈的纸胎漆器出现。文人墨客爱的曲水 流觞中的“觞”，有的便是纸胎漆器制作而成。
小时候的刘琴怎么也不会想到，长大了会去学习漆器。儿时的她对漆器唯一的认识，来自爷爷为自己提早准备的一口黑漆棺材。捉迷藏的时候她总是喜欢躲进去，有淡淡的漆味萦绕 ，十分有安全感。
喜欢上传统文化，是从刘琴来到景德镇开始。当时刚从设计专业毕业的她，经常作 为翻译带着外国艺术家参观景德镇，一来二往就干脆留在了本地的陶艺社工作。在这里，她开始学习陶艺、逛景德镇特有的“鬼市”：线条优美的宋瓷，一笔画一只鸟的明青花，寓意满满的釉上彩……这些深深地影响着本就对美有追求的刘琴。2014年的一次展览中，刘琴看到了来自漆器文化传承人——宾斌老师复刻的马王堆羽觞杯，大为震撼。她小心翼翼地将这只杯子托在手中：轻若无物的重量，朴实有力的质感，让她当下就做了决定：要去学习纸胎漆器！
虽然学习过陶艺，但相比于木胎、陶胎等其他胎体，刘琴更喜欢纸胎。纸是随处可见的，也能够更加自由、轻盈地进行塑形。“这些器皿视觉重量和拿在手里完全不一样，这个反差很有意思。”纸对于刘琴，是一种传达情绪的方式。她希望创作与传递的过程中的每一个步骤都由自己去完成。制作纸胎，可以不用依靠于陶胎拉坯的师傅或者铜器师傅等去塑形，而是完全由创作者进行自我表达。
在创作中，刘琴会用到各种纸：宣纸、皮纸、纸浆、绢……不同的纸的使用对作品的呈现也有很大的不同。所以，对她而言纸不仅仅只是胎体，也需要保留其本身的印记。
历史上对纸胎漆器的记载十分稀少，甚至没有一本专门的书去讲这门技艺。这让刘琴在学习和访古的过程中遇到了困难。但反过来看，这也是一种 优势，因为现存的文物不多，反而给创作留下了更多的想象空间和可能性。所以，在学漆的道路上， 刘琴大多是跟老师采用共同探讨的相处模式。她的作品中有花器、罐子、灯罩、茶则等现代作品，也有仿古青铜器的茶盘与“铙”这样的作品。
完成一件纸胎漆器的作品，胎体的制作很重要。之后就是吃青—裱布—刮灰—打磨，循环往复后再进行阴干，最后到髹漆、上色和推光。刘琴的作品，久一点的需要3年，但快的却只要几分钟。她的大型装置作品《童年的回忆》中色彩斑斓的扇子，就是利用漂漆这种快速技法制作而成的。
漂漆是以稀释剂调和大漆后，以点、甩、弹、划等手法，在水面绘出图案效果，凭借水面张力让色漆自由蔓延，形成随机的图案。所以，每一件漂漆作品都是独一无二的。刘琴抱着实验性地利用有机溶剂改变水面张力的趣味方式，完成了这件作品：不同的扇面的漆彩是我们缤纷的童年，下方则是木马和陀螺，穿梭其中的观赏者们虽然早已成了数字游民。
除了做实用器皿与装置作品，刘琴还以纸胎漆器为画，记录了自己的创作过程。手艺人创作的过程并不为人所见，所以刘琴用画的形式记录了自己制作纸胎漆器的过程。
这幅3米×2米的画现在挂在她的工作室，漆的光泽在纸胎上闪烁，巧妙地叙述着创作时的心境。这幅画将手艺人的工序可视化，刘琴希望通过这样的方式链接更多的观众，而不是单单通过器物去了解背后的故事。
创作中的刘琴有一些强迫症，做漆需要相对无尘的环境，要非常注重卫生，用完的东西一定要及时收纳，不然就是漆容易粘黏，所以她十分注重秩序与规则。而生活中的她却不得已接受了一些“混乱” ：
明明是个I人，却因为想要做好推广而变得更像E人；只想做作品的她，需要一遍一遍地给不同的人解释纸胎漆器是什么；听着陌生人无数次地讨论怀疑着纸胎漆器是否能走商业模式……曾经对刘琴来说，最难的是纸胎漆器的技法，而现在变成了推广与普及。新型漆器的艺术家也正在走向大众，属于纸胎漆器的时代一定会到来。
虽然纸胎漆器来自千年之前，但刘琴认为，它的文化和表达可以跨越时空和地域。它并不像一些极具民族特色华美艳丽的中式摆件需要环境的配合，无论是中式的茶室、北欧风格的客厅，纸胎漆器都可以融合、适应得很好。她深入研究了纸胎漆器与装潢的结合，希望未来能让这门技艺走进更多人的家中，将传统非遗技术与当代家居结合，注入历久弥新的能量。
除了实用性上的研究，刘琴还想探索纸胎漆器与当下流行文化的结合。前段时间她去听了融合了中国民乐和电子音乐的演唱会，深受启发。不管是什么形式的艺术，都可以做一些截然不同的结合。未来她想做一些机械与手工结合的装置作品，拓宽纸胎漆器的边界。
现如今据不完全统计，全国全职制作纸胎漆器的手艺人不足20人，是非遗界的“大熊猫”。为了让更多人了解纸胎漆器，她尝试过与潮玩合作，探究更多的可能性。同时，刘琴还在做策展人，挖掘与不同非遗文化结合的机会。新一年里，她申请了法国驻场艺术项目，想要带着纸胎漆器和其他不同的非遗作品去到国外。“从前做翻译，总是带人来看我们国家的东西，现在想要带着纸胎漆器和更多非遗作品，大家一起走出去。”
原文刊载于《时尚COSMO》4月刊
编辑：玉清
撰文：荷午
摄影：MO@NIRVINA星纳
新媒体编辑：兰昕雨
新媒体排版：Yuri
新媒体设计：许月明
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