#马书账#海昏侯墓自从现世之后，一直有人在说，这位在位时间不到一个月的废帝刘贺，太值得写一篇小说了。毋庸置疑，海昏侯是个好题材，但也是一个极难的题材，看似戏剧性拉满，要素却很散乱，很难寻到一个坚实的抓手，提纲挈领地把那些散珠碎玉一道拎起来。所以大家嚷嚷了几年，也没见到有什么相关题材的文艺作品面世。作为半个南昌人，我其实偷偷也想过写海昏侯，可惜始终不得要领。
一直到最近，@安迪斯晨风推荐我去豆瓣阅读看一篇名字叫《海昏》的历史小说。不算太长，一下午读完，我惊喜地发现，原来海昏侯的完美解决方案已然诞生了。
《海昏》开篇最让人亮眼的，是它的结构。寻常作者如果来写，多半会写海昏侯与霍光在一个月的限定期，展开波谲云诡而又惊险万分、层层反转的宫廷内斗；稍有情怀的作者，可能会聚焦于刘贺被贬昌邑到迁移海昏之间，写他内心的挣扎与不甘；或许还有人独辟蹊径，写成达芬奇密码，写现代人借助一件件文物，去揭示当年的某个阴谋，等等
但《海昏》完全没被这种陈词滥调所束缚，它采取的是一个惊人的双线叙事。每一章都分成阴、阳两篇，一条线从刘贺得知自己要进京登基开始讲起，另外一条线则远远抛到了几百年后的三国时代，主角刘基——这是个非常冷门的三国人物，冷到我都要去查一下才想起来——跟随吕蒙去找太史慈。
两条相隔几百年的故事线，相错发展。两者的连接，恰好就是海昏侯中的种种明器，也是我们现在海昏侯展陈里所见到的那些。每一章，都与一件器物有关，每一件器物，都巧妙地与两条线发挥着作用。这是个很有创意，且很有勇气的写法，它要耗费创作者大量的心神去构造“连接性”，一旦连接性不能让读者信服，整篇都会坍塌。
当然，仅仅只是结构上的出色创意，还不足成为杰作。更难得的是，《海昏》的笔调中，渗着一种“汉味儿”，这是相当不易之事。写古代题材，要写出属于特定时代的独一无二的氛围，难度很大，不是只靠堆砌器具名词就能做到，往往需要深入角色内心，从内向外去建构。
我在读《海昏》前面的时候，只是觉得双线结构很巧妙，一直读到第四章青铜豆灯阴篇，刘贺进入长安城那一段，才深深为之震撼。刘贺这个乖张古怪的角色，在这一章真正活了起来，他所袒露出的生死哲学与人生态度，充满了鬼魅般的诗意，这是魂，也是核，是文章的眼。
能感觉到，作者写到这里应该遭遇到了创作困难，思路壅塞良久，一朝突破之后，《海昏》的文字幡然一畅，其后便如河出伏流，挥洒千里一气呵成。这种属于创作者的乐趣，我能从字里行间体会到。
一直到最近，@安迪斯晨风推荐我去豆瓣阅读看一篇名字叫《海昏》的历史小说。不算太长，一下午读完，我惊喜地发现，原来海昏侯的完美解决方案已然诞生了。
《海昏》开篇最让人亮眼的，是它的结构。寻常作者如果来写，多半会写海昏侯与霍光在一个月的限定期，展开波谲云诡而又惊险万分、层层反转的宫廷内斗；稍有情怀的作者，可能会聚焦于刘贺被贬昌邑到迁移海昏之间，写他内心的挣扎与不甘；或许还有人独辟蹊径，写成达芬奇密码，写现代人借助一件件文物，去揭示当年的某个阴谋，等等
但《海昏》完全没被这种陈词滥调所束缚，它采取的是一个惊人的双线叙事。每一章都分成阴、阳两篇，一条线从刘贺得知自己要进京登基开始讲起，另外一条线则远远抛到了几百年后的三国时代，主角刘基——这是个非常冷门的三国人物，冷到我都要去查一下才想起来——跟随吕蒙去找太史慈。
两条相隔几百年的故事线，相错发展。两者的连接，恰好就是海昏侯中的种种明器，也是我们现在海昏侯展陈里所见到的那些。每一章，都与一件器物有关，每一件器物，都巧妙地与两条线发挥着作用。这是个很有创意，且很有勇气的写法，它要耗费创作者大量的心神去构造“连接性”，一旦连接性不能让读者信服，整篇都会坍塌。
当然，仅仅只是结构上的出色创意，还不足成为杰作。更难得的是，《海昏》的笔调中，渗着一种“汉味儿”，这是相当不易之事。写古代题材，要写出属于特定时代的独一无二的氛围，难度很大，不是只靠堆砌器具名词就能做到，往往需要深入角色内心，从内向外去建构。
我在读《海昏》前面的时候，只是觉得双线结构很巧妙，一直读到第四章青铜豆灯阴篇，刘贺进入长安城那一段，才深深为之震撼。刘贺这个乖张古怪的角色，在这一章真正活了起来，他所袒露出的生死哲学与人生态度，充满了鬼魅般的诗意，这是魂，也是核，是文章的眼。
能感觉到，作者写到这里应该遭遇到了创作困难，思路壅塞良久，一朝突破之后，《海昏》的文字幡然一畅，其后便如河出伏流，挥洒千里一气呵成。这种属于创作者的乐趣，我能从字里行间体会到。
