2018年快要过去了，对于摇滚乐现场来说这是丰收的一年，台团接二连三进内地巡演，内地乐队贴标签横空出世，17年场地一半都站不满的队18年变得一票难求，很多做乐队的朋友都跟我说今年票比往年好卖多了，你甭管他们来了是不是听歌的，但是都会买票过来，
基数大了傻逼也多了，所以年中的时候这个微博账号应运而生，随手拉了个微信群，一共十个人，有玩乐队的有追乐队的有开livehouse的有做厂牌的有每天夜总会的（我，“摇滚地狱编辑部”正式诞生，
在2018年某些现场你可以真实的感受到有那么一群人绝对不是为了「听现场」，而是「闹现场」而来的，并且绝大部分人已经严重影响到了你的正常live体验，这些人在现场社交，做着不知所谓的“乐迷组织”彰显自己，他们用接近噪音的分贝喊着“牛逼“，他们前排挥旗，跪甩，排甩，拉圈，瞎几把跳水，像蛆一样在人群里蠕动，想透批非得费尽心思在微信群里当个半年教授，可是现在是高科技时代，你想约炮完全可以通过五花八门的app去完成，在jimu配对有可能直接省略你在现场散德性的步骤直接如家七天汉庭，这样才是一名有道德的“新摇滚青年”
2018年因为市场好且真正的黄牛看不上livehouse这点肉，于是高价倒卖演出门票的“粉牛”横空出世，理直气壮的做着违法的事（ 刑法第225条，买不到票就别看，是我今年说过最多的废话之一
2018年出现了很多新livehouse，但是设备都是十八手的，酒都是假的，场地对乐迷和乐队的态度是蛮横的，现场体验几乎是没有的，我觉得老板们不如做一个纯粹的酒吧请一个驻唱在台上二十四小时唱《纸短情长》，这样既成全了自己，又放过了别人
2018年很多乐队成立了自己的工作室与经纪团队，但是其专业程度让人不敢恭维，订票没有做足功课熟记国内哪家航空让带琴上飞机结果还得乐队自己出来气呼呼的撕逼；场地设备没有经过预先踩点调查导致演出效果一泡污；乐队发歌宣传渠道基本等于零，新专上架前三天才想起来去微博私信各相关大号问能不能给推下；没有成熟的应急方案导致很多演出开演前甚至演出中被喊停，自己却发朋友圈装无辜，我给的意见是别看不起人流量明星，最起码也去人家的经纪团队取取经，否则你们那真不叫工作室，可以改叫“民间乐迷后援会”
2018年很多万年不写歌吃老本的土摇队终于开窍了，每次巡演都会说有新歌首发献唱，结果你听完会发现歌词像喊麦，作曲编曲生拉硬拽，鼓点哐哐就是踹，这种“快餐”好听才怪，那也不耽误“新摇滚青年“跪地开拜（单押x5
2018年外来演出队跟我最大的感受是日摇从某些方面已经超越了欧美的一些老家伙，无论是新作质量还是现场演出效果都是，你很容易从日摇里发现“真香”的队，然而你会发现一些欧美队还都在“一直往南方开”
2018年末国内独立音乐演出市场开始动荡，部分地区报批愈发困难，秀动大批量演出下架，或真或假的“不可抗力”接踵而至，期待明年几个乐队综艺能不掉链子，把独立音乐搬上台面，也让更多的“老爷”们知道这东西没那么可怕——把优质的独立音乐人推上舞台是解决市场堵塞的好办法（不优质是添乱
2018年马上就要这么操蛋的过去了，本来想着不叨叨了怕你们嫌太长不看，却管不住自己的手，这是我18年第一篇头条文章，也是最后一条，希望大家在2019年你们看的每一个现场都没有可以发给我的投稿素材，也祝中国摇滚乐发展环境在2019年能越来越好，不越来越好也别变差，变差了也要凑合努力生存下去，
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明年见！
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