这样的姐姐能不爱吗？
《乘风破浪的姐姐》火了，万茜也终于火出圈了。
有的网友评价说，“有作品，有实力，不作妖，为人处世不卑不亢，能让人不爱吗？”
第一场公演，万茜观众喜爱度个人排名第一
对于她在节目中的表现，还有网友说了个神妙的比喻：她真的太低调，在节目里疏离到像是二十九个女的中间，混进来一个男的。
万茜似乎与“乘风破浪”性格的“姐姐”有缘，在她演过的影视剧里，不论是《大唐荣耀》里巾帼不让须眉的女将军独孤靖瑶；
还是《三国机密》里坚强冷静的汉献帝皇后伏寿；
抑或是电影《柳如是》中“烈烈有丈夫之风”的柳如是……
这些“姐姐”们似乎都可以称得上乘风破浪。
万茜饰演柳如是
万茜的性格和演技，也让她完美驾驭了这些，时代潮流浪尖上的“乘风破浪的姐姐”。
不为大众所知的是，万茜曾一人分饰50个角色，惟妙惟肖地用声音塑造过50个“姐姐”的故事。
这些“姐姐”无一不在巨变的时代里，无视一切世俗的阻碍，跟随着自己的内心去生活。
有时候，洗马君不禁想，万茜是不是从这50个姐姐的故事中，吸收了足够的养分，才如此宠辱而不惊呢？
或许，我们可以先看看她讲过的故事、塑造的50个姐姐，也许能从其中找到一些线索。
私奔的女人是最勇敢的
万茜用她的声音，演绎过鲁迅先生唯一的爱情小说《伤逝》。
这部小说简直就是一部百年前的“北漂”故事：
小说男主人翁叫涓生，是受“五四”影响的文艺青年。
子君认识涓生后，从涓生那里接收到了新思想，涓生跟她谈家庭专制，谈打破旧习惯，谈男女平等，谈伊孛生，谈泰戈尔，谈雪莱……
为了爱，子君断然和家庭决裂，并宣布说：“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权力。”
接着他们一起找了房子，借钱，建立了一个小家庭，还养了条狗。
但子君很快就陷入家务之中，成了家庭主妇，做饭、搞卫生、养鸡、喂狗，看书成了奢侈的事情。他们的爱情未能“时时更新、生长、创造”。
屋漏偏逢连夜雨，涓生被单位“裁了员”，导致两人生活更加窘迫。迫于生计，子君宰吃了养的鸡，放掉了喂养的狗。
贫贱夫妻百事哀，久而久之，涓生对子君的爱情逐渐消减，涓生终于说出了那句话：“老实说，我已经不爱你了。”
某天涓生回家，被房东告知，子君被她父亲接走了。最终，涓生得到了子君已死的消息，他也陷入了无穷无尽的绝望之中。
《伤逝》就是讲述了这样一个故事，不复杂，但周作人曾评价说，《伤逝》在鲁迅所有小说中，是最难懂的一篇，由此我们也可以看出小说的深度，和人物的复杂性。
一千个读者就有一千个哈姆雷特。
因为这个小说是以涓生的口吻叙述的，看完故事，一般人可能会得出子君软弱、怯懦的印象。
但在万茜的声音里，子君以崭新的姿态立在人们面前，她演绎出了子君的无奈和困惑。
想来如果鲁迅复生，也会同意万茜的这种演绎。
莫言笔下野性的红高粱
如果说《伤逝》中的子君，在“乘风破浪”的途中停歇了下来；
那么，万茜演绎的“我奶奶”则是一往无前。她驾着生命的小舟，把握着命运的航向，在人生的大海上意气风发地前行。
“我奶奶”这个人物出自莫言的小说《红高粱》。
“我奶奶”戴凤莲，做大姑娘时因为一双难得的小脚和姣好的面容，被拥有高粱酒作坊的单廷秀看重。
曾外祖父为了钱财小利，不惜将刚满十六岁的戴凤莲，嫁给了单廷秀得麻风病的独生儿子单扁郎。
在那个“父母之命媒妁之言”的年代，她虽然改变不了这一事实，但她并没有屈服。洞房花烛夜里，戴凤莲“从怀里摸出一把剪刀，怒目逼视着那男人”。
为了获得自己的爱情，“我奶奶”置一切于不顾，以至于在出嫁三天后回门时，跟“我爷爷”余占鳌在那片如火的高粱地里大胆地“野合”。
她“甚至抬起一只胳膊，揽住了那人的脖子，以便他抱得更轻松些”。
洗马君想在这里插一句，这没有是非对错，因为这就是真实人生，真实人性。
他们，是自由世界的追随者，“我奶奶”戴凤莲是游荡在故乡红高粱地里的，一位有着自由生命意志的精灵。
后来当奶奶发现“我爷爷”和他的使唤丫头有了私情后，便毅然决然离开了这个改变她一生命运的男人，这个男人依然不能束缚她生命的一丝一毫。
她是一株扎根黑土，受日月精华，得雨露滋润的野性的红高粱。
面对穷凶极恶的日本兵，“我奶奶”非常从容，没有丝毫畏惧。
“在罗汉大爷的血头上按了两巴掌，随即往脸上抹了两抹，撕乱了头发，疯疯癫癫地跳起来”。她的英雄气概竟吓退了鬼子，使鬼子不敢上前。
如果你听过万茜演绎的“我奶奶”，会不由自主想到《红高粱》中的一首民谣：“女中魁首戴凤莲，花容月貌巧机关，调来铁耙摆连环，拦住鬼子不能前。”
听了万茜塑造的“我奶奶”，你一定同意小说中对戴凤莲的评价：
“我奶奶什么事都敢干，只要她愿意。她老人家不仅仅是抗日英雄，也是个性解放的先驱，妇女自立的典范。”
为所欲为的杜拉斯
听完“我奶奶”的故事，你可能会佩服这个女人，会觉得万茜演绎的“我奶奶”，简直是世界上最自由自在的女性。
然而文学里的女性，论疯狂和自由，可能不会超出法国著名女作家杜拉斯笔下的女人，尤其是《情人》中的“我”。
写作《情人》这部自传体性质的爱情小说时，杜拉斯已是70岁高龄，而小说里的“我”是16岁。
万茜对杜拉斯小说的演绎，可谓是妙到巅毫，万茜的声音似乎就是70岁高龄杜拉斯的喃喃回忆。
这部小说在1984年荣获法国龚古尔文学奖，被翻译成46种文字，畅销1500万册。王小波就特别推崇这部小说，曾评价小说的第一句“我已经老了”，无限的沧桑尽在其中。
小说的故事很简单，源自杜拉斯16岁时的一段经历，在一个采访中，她自己总结说：
这是一个十六岁女孩的生活故事。她遇到了一个有钱的男人，他贪恋她的身体，她沉溺于他的金钱，两个人都深陷欲望的泥潭不可自拔。
五十多年后，这段经历被她写成文字出版，书名《情人》。
杜拉斯的一生都是在不断追逐着爱情，追逐肉体的极致欢娱。直到70岁依然如此。那一年她认识了不到30岁的大学生杨·安德烈亚，成为她最后一个情人，一直陪她走完了82岁的人生。
杜拉斯所有的文学作品都是她的风流韵事，大量的露水情缘，源源不断为她提供了创作灵感和素材。
没有一个人能像杜拉斯一样无畏无惧，冒天下之大不韪，为所欲为地生存。
她在晚年的《写作》中总结道：
任何道德都是教出来的，作家的道德，就是保持自己的本色。
杜拉斯就是这样一个女性，她小说中的女性也是如此。从某种意义上说，杜拉斯的人生真正的是乘风破浪的人生。不为任何规则所限制。
在万茜演绎的《情人》里，她时而自言自语，显得非常理智、冷峻而低沉，与己无关；时而又像是最优秀的解说员在叙述令人激动的故事，那样激情澎湃。
杜拉斯有言：小说里的我，比真实的我还要真实。
洗马君要说：万茜声音里的杜拉斯，快接近真实的杜拉斯了。
万茜在她的喜马拉雅电台《古今女子图鉴·第2季》中，演绎了上面3位“乘风破浪的姐姐”，以及其他47位奇女子。
这也是演员万茜的音频首秀，在节目中一人分饰50角，精彩程度可以想见。
这些中外名著中的女子，能够给现代女性崭新的处世哲学。
扫码或点击《古今女子图鉴2》收听万茜演绎中外名著奇女子
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撰稿：阿甘排版：容易
责编：Aaron
主编：粉姐姐的洗马君