来了！就是那本被誉为每个人的书架上都该有的《三体》！
来了！就是那本被誉为每个人的书架上都该有的《三体》！关于宇宙最狂野的人类想象！
终于在粉丝的多年翘首以盼、数次苦闷泄气之后，等来了成功的影视化作品——
于本月15日在腾讯视频开播的剧版《三体》。
一口气追到最新，还原度超高！各种超出预期！
被“魔改”之怕深深笼罩的书粉们都激动哭了，恨不能年前就大放鞭炮、普天同庆。
但与此同时，很奇怪的，另一种声音也出现了：
这版《三体》好在还原，也坏在还原。因为太过于遵循原著，会对非书粉不友好。
？
可是，我寻思，原著的高热度、高口碑不就已经说明了其故事受到的高认可度吗？
这年头，连还原原著都是错了？不行，咱得仔细说道说道。
大刘的《三体》第一部是经典的“洛式恐怖”(由克苏鲁之父洛夫克拉夫特创造的恐怖文类)叙事风格。
物理学家汪淼(张鲁一 饰)承担“调查员”的角色；
隐而不发的三体文明，则是来自外太空的恐惧所指。
大刘的原著特别注重精心铺垫氛围，开场就迷雾重重，引人不断读下去——而剧版也是如此。
2007年夏，知名物理学家杨冬，在家中自杀身亡。
这并非偶发，已是最近2个月发生的多起科学家自杀事件之一。
之后，警察史强(于和伟 饰)，敲响了汪淼的家门，询问他与“科学边界”接触的细节，邀请他参加一个会议。
汪淼很不解，自己专业是应用物理，与大多数死去的研究基础物理的科学家并不相关。
但他还是前往参加了会议。
至此，汪淼彻底踏入一个令自己时常感到恍惚迷惑的世界：
这里是各战区的联合作战中心，出席会议的有全球各地战区代表，会上人员开口闭口“作战”。
会上讨论了一个名为“科学边界”的神秘组织，因为似乎每个自杀的科学家都与此有关。
而汪淼，正是那个最近收到“科学边界”入会邀请之人。
死去的杨冬留下一封写在白桦树皮上的遗书，说辞这般“玄幻”：
“一切的一切都导向这样一个结果：物理学从来就没有存在过，将来也不会存在。”
军方负责人常伟思(林永健 饰)与汪淼展开日常对话，却句句令人悚然：
“你的人生发生过重大变故吗？”“没有。”“那你的人生是一种偶然。”
“整个人类世界都是偶然，从新石器时代走到今天，居然没有重大的变故。这不是一种幸运吗？既然是幸运，那早晚有一天会结束。现在我就告诉你，结束了。做好思想准备吧。”
更别提邀请汪淼的“科学边界”中人申玉菲(李小冉 饰)，那时常念念有词、神神叨叨的“呓语”：
“佛祖保佑我主脱离苦海。”
？
疯了吧？是周围人都在梦呓？还是汪淼疯了？亦或是观众疯了？
这一切，都足够令人四顾茫然。
要说，腾讯打造的剧版《三体》，其最大的优点，便是懂得了《三体》真正吸引人的地方。
所以它不仅做到了剧情、人设、场景、台词上的形似。
更营造出了那种诡异离奇、抽丝剥茧的悬疑解谜氛围。
大刘写作，深受“洛式恐怖”影响。
而所谓“洛式恐怖”，也是“未知之恐怖”——
当主角作为“调查员”，发现周围的世界尽在细节之处逐渐变得疯狂，只剩下貌似清醒的自己，在一个可怕的深渊边缘摇摇欲坠。
于是，人在面对周围之离奇、在面对不可名状的恐怖真相时，所给出的头皮发麻的恐惧反应。
也就成为共享主角视角的观众，能够与之共情之所在。
剧版《三体》尊重了观众的智商。
它以极大的耐心去铺设了层层谜团，等待观众跟随一起，进入这个世界，去解谜探险，去头脑风暴，去感受那份令人浑身颤抖的恐惧之力。
《三体》的确不是一部快餐剧，它需要观众耐心，也会最终奉予耐心的观众以极致的快感。
在这个万物快餐化时代，本剧的确是足够稀缺。
这份稀缺，当然应该获得尊重。
《三体》看下去，会发现强科幻概念很多。
死去的科学家们留下遗言：物理学不存在了。
“科学边界”用“射手和农场主”理论不断洗脑科学家：你只是一只火鸡。
汪淼很快遇到“幽灵倒计时”，随后是宏大到有些诡异的“宇宙为你闪烁”。
更别提还有《三体》游戏世界里的“恒纪元与乱纪元”、“脱水与浸泡”等等。
这些层出不穷的新概念，自然是原著的精髓，也是腾讯剧版努力以视听手段去呈现的重点。
但是目不暇接，难以理解？
没有这回事。
为了能够让和我一样的文科生观众也获得解谜快感，《三体》在剧情设计上对有门槛的概念都进行了抽丝剥茧的解构。
比如，第二集开场的台球桌实验。
或许，当“物理学不存在了”只是个概念时，它听起来像“疯人呓语”。
但是，当汪淼与丁仪(王传君 饰)摆出台球桌，开始了试验与假想——
5次打球，时间、空间改变，未改变的是黑球入网。
但是如果，黑球5次都以分别不同的运行轨迹结束呢？或入网、或飞上天空、或摆脱地心引力进入太阳系。
此刻，具象的画面近在眼前，“物理学不存在了”也从一个抽象概念变成令人战栗的现实日常。
我们理解了这如何毛骨悚然，也就理解了选择死去的杨冬们。
汪淼是摄影迷，后来有一天却发现在自己拍摄的每一张照片中，都出现了神秘的长串数字。
这是倒计时！实时变化，无法解释，诡异离奇。
后来，数字甚至像投影在视网膜上一样出现在他眼前，连闭眼都毫无作用。
倒计时的尽头究竟有什么？
汪淼不得不再次来到“科学边界”寻求答案，也开始仔细思考他此前并不在意的两个理论——
射手假说与农场主理论。
前者是说，当一名神枪手，在一个靶子上每隔十厘米打一个洞。
但设想有一种二维智能生物生活在靶子平面，它们中的科学家却由此发现了一个伟大定律：
宇宙每隔十厘米，必然会有一个洞。
后者是说，农场里的一群火鸡，每天中午11点会获得农场主喂食。
久而久之，它们中的科学家也发现了伟大定律：11点就会有食物降临。
直到在感恩节的11点，火鸡们没有获得食物，却被供上餐桌变成食物。
换句话说，能打在视网膜上的“幽灵倒计时”，对于一个普通人类来说意味着怎样超乎认知？
剧集用通俗易懂的理论假设，配以活灵活现的动画形式，让人瞬间体会到人类之渺小与人类科学之局限性。
洛夫克拉夫特在《克苏鲁的呼唤》中说：“人类居住在幽暗的海洋中一个名为无知的小岛上。”
20世纪的科学发现告诉我们，地球与人类从不是宇宙的中心，人类的物理对宇宙并不适用。
《三体》中三体人视人类为“虫子”——因为面对更高维度的外星文明，人类很难说不是如“虫子”般渺小。
腾讯的剧版《三体》用细节、用解构，完成对观众细思恐极的思维轰炸。
观剧过程中感受到的每一层巨大震撼，都来自剧版严谨而真诚的呈现。
剧版《三体》以尊重原著作为基本准则，自然也以严谨认真的科研精神支撑起了精细制作。
本剧主创团队全员科幻迷，有的人甚至从20年前就入坑了科幻世界。
《三体》这一项目，从2016年至今，筹备历时7年。
单前期验证与调研工作，就持续了三个月。
与科学家讨论、学习，从最基本的化学方程式，到现场机械设备是否准确、是否符合现实和经得起验证。
从学习研究前沿科技理论，到阐释量子纠缠、粒子对撞。还原原著，尊重科学，成为剧组打造本剧的决心。
而重场戏，更历经反复打磨，力求完美。
如第一部的大场面古筝行动。
这个场景最难的是，无法确切知晓切割之后船要撞成什么样，没有任何已知资料作为参考。
况且船体切割后的每⼀个变形都是不⼀样的，每一片都要单独设计。
最终，主创团队选择使用真的钢。
把它压成片、窝成船型，然后用挤压机一片片地挤，挤完之后再推上去焊接成了一条船。
而为了拍好结尾史强喊出“虫子从来就没有被战胜过”的那场麦田戏。
导演在拍摄之前观看了十几部讲蝗虫的纪录片，最终呈现出漫天蝗虫飞舞的生命力而非灾难感。
在忠于原著基础上，更用合适的方式完成视觉呈现，这正是无数《三体》迷期待了多年的。
而对于非原著粉来说，当你看到世界观庞大的《三体》游戏、视觉化的“脱水”“浸泡”。
也很难不为那奇思妙想动心，为之啧啧称奇。
腾讯的剧版《三体》从制作到呈现，都面向全部观众。
悬疑爱好者、科幻迷、原著粉、国剧粉，自会在其中找到吸引自己的亮点。
不过，从另一方面来看，《三体》尊重原著反因此引发“是好事还是坏事”的热议，也恰是《三体》破圈的证明。
以往，科幻类型更局限垂类受众，尊重原著自是天大的优点。
只是，当它面向更广泛受众，打破壁垒也必然面对更多压力。
而这些讨论，也正是让科幻类型走向大众的第一步。
《三体》是中国故事，也拥有中国人视角下“人类群星闪耀时”的精神内核。
国人的科幻影视之路，当然不易。
只是，当它有如此的诚意，有广泛的受众，有力求最好的制作，终于会令人对国产科幻更多了几分快意与信心。
剧版《三体》的问世也足以证明：
创作者只要愿意付诸诚意和努力，观众也自会回馈包容和期待。
前路虽还遥远，但我们总能往前走一点点，再一点点，去触摸更浩瀚的宇宙，和更值得期待的未来。