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又称“题识牛体驼”、“款式”。中国画题跋的几种形式。凡人物、山水、花鸟等绘画作品画面布置变化极为多端。满的构图,只能题一姓名,或钤一方图章,已经足够,这种款燥兵式,叫“穷款”。很空的构图,须题长篇大论以补充画面的空虚,叫“长款”。构图上多处错杂的空虚,须题二处,或二处以上的,叫“多处款”。一幅画,除诗跋等处,仅题作者姓名的,叫“单款”。画面除作者姓名外,题有这幅画所有者字、号,以表示为某人所榜捆持有。如“某某先生雅风”燥地再,此凶巴弃永先生拘驼尝名字题在作者上面,叫“单款”。因此作者姓名又叫“下款”。上下两款合起来叫“双款迎阀页归协元”。
题款在构图上起着十分重要的作用,所以字体、位置、长短、大小及印之朱白等都应考究。古代钟鼎彝器上铸刻的文字。《汉书·郊祀志下》:“今此鼎细小,又有款识,不宜荐见于宗庙。”颜师古注云:“款,刻也;识,记也。”此外,还有三说:一款是阴文凹入者,识是阳文凸出者;二,款在外,识在内;三,花纹为款,篆刻为识。(均见方以智《通雅》卷三十三所引。)后世在书、画上标题姓名,也称“款识”、“题款”或“款题”。画上款识唐人只小字藏树根石罅,书不工者多落纸背。至宋代,始记年月,也仅细楷,书不两行。唯苏拭有大行楷,或跋语三、五行。元人从款识姓名年月发展到诗文题跋,有百余字者。至明清题跋之风大盛,至今不衰。可见,款识,有二义:一、指书画作上的署名后款,二是古代神鼎彝器上铸刻之文字。
不论是否题写诗文,只要是单署画家自己名号的,均称为单款。
例如:
背临和之。玄宰。(《爱日吟庐书画录》董其昌《仿宋元诸家山水册》)
在题文中题上此画收藏者的名字,称为”上款“,画家自己的署名称“下款”,合称双款。
例如:
嘉靖戊午三月陆治为 五湖先生作。(《墨缘汇观录》陆治《为五湖画卷》)
例如:
对山结幽居,一榻横木杪;
读罢南华经,卷帘听春鸟。
竹舍翳云窗几润,绿华淋漓野芬清;
隔帘花影淘幽魄,闲玩微风扇鸟声。
林薄媚修茂,湿原扬幽芳;
软烟凝净绿,新粉抛疏篁。
谷风搏秀羽,群鸟欲翱翔;
春云自窈窕,春波何渺茫。
夕阳淡天际,倒影流金光;
文字未能识,卷趣匣中藏。
戊辰冬日,新罗山人坐解弢馆诗画。(《听帆楼书画记续》新罗山人《花鸟卷》)
不题诗文,不记年月单署姓名或之钤一名章的款,称为穷款。
例如:
大痴。(《墨缘汇观录》黄公望《暮霭横云图》)
隐款有些也属于穷款,但往往隐藏于画面之中,不易看出。
例如:
梁楷。 题于下方石左角(《听帆楼书画记》梁楷《枯树穷鸦》)
一幅画有两处以上款称多款,一般见于大幅作品。
例如:
北海冯起震八十四岁笔。
又
甲子仿管夫人旧迹,迹在吴兴天圣寺东壁,历数百年不坏,土人谓鬼神护此灵物,匪虑也。北海冯起震识。(《湘管斋寓赏编》冯青方《墨竹》)
与笔画款题法大同,只是署名后须题上“指墨”或“指头生活”等,以示区别。
例如:
鹤亭老长先生,弟高其佩指头生活。(《听帆楼书画记》高其佩《竹雀》)[1]
在收藏过程中,常常会遇到题款中时令别称的问题,如字画、墨盒、笔筒、瓷器(民用瓷器居多)等藏品上的署款,一般少了农历纪年、纪月、纪日的题记。纪年用干支法,如“壬戌、庚寅”等等,一般比较单一。而月、日等题识,叫法不一。如案上一方铜墨盒的题款:“戊申仲夏·京师陆军小学堂·陆军部制”,其“戊申”,即1908年,“仲夏”即“五月”。也就是说,这方墨盒制于1908年5月。其实“五月”的别称又不止“仲夏”一谓,还有“中夏、榴月”等称谓。为便于识记,现将常见的月令及节令别称集列如下:
月令。一月:正月,孟春,初春,早春,上春,端春,端月,征月,初月,泰月,杨月,寅月,孟阳,春阳,初阳,首阳,新正,月正,开岁,献岁,芳岁,华岁,岁岁。二月:仲春,中春,甜春,正春,仲阳,如月,杏月,丽月,令月,卯月,花朝,竹秋。三月:季春,暮春,晚春,末春,嘉月,蚕月,花月,桃月,桃浪。四月:初夏,首夏,孟夏,维夏,槐夏,仲月,梅月,阴月,乏月,麦月,余月,巳月,槐月,清和月,中吕,麦候,麦秋。五月:仲夏,中夏,榴月,蒲月,午月,皋月,天中,端阳。六月:季夏,晚夏,暮夏,暑月,季月,荷月,伏月。七月:首秋,早秋,新秋,初秋,孟秋,上秋,兰秋,申月,兰月,巧月,相月,霜月。八月:仲秋,正秋,桂月,壮月,酉月,获月,仲商,南吕。九月:暮秋,晚秋,季秋,凉秋,菊月,戌月,玄月,秋白,霜序,暮商,季商。十月:初冬,孟冬,上冬,开冬,吉月,良月,坤月,阳月,小阳春,亥月,应钟。十一月:仲冬,中冬,子月,辜月,龙潜月,葭月,畅月,黄钟。十二月:严冬,季冬,残冬,末冬,暮冬,穷冬,腊冬,严月,腊月,冰月,大吕。