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又称“题识牛体驼”、“款式”。中国画题跋的几种形式。凡人物、山水、花鸟等绘画作品画面布置变化极为多端。满的构图，只能题一姓名，或钤一方图章，已经足够，这种款燥兵式，叫“穷款”。很空的构图，须题长篇大论以补充画面的空虚，叫“长款”。构图上多处错杂的空虚，须题二处，或二处以上的，叫“多处款”。一幅画，除诗跋等处，仅题作者姓名的，叫“单款”。画面除作者姓名外，题有这幅画所有者字、号，以表示为某人所榜捆持有。如“某某先生雅风”燥地再，此凶巴弃永先生拘驼尝名字题在作者上面，叫“单款”。因此作者姓名又叫“下款”。上下两款合起来叫“双款迎阀页归协元”。
题款在构图上起着十分重要的作用，所以字体、位置、长短、大小及印之朱白等都应考究。古代钟鼎彝器上铸刻的文字。《汉书·郊祀志下》：“今此鼎细小，又有款识，不宜荐见于宗庙。”颜师古注云：“款，刻也；识，记也。”此外，还有三说：一款是阴文凹入者，识是阳文凸出者；二，款在外，识在内；三，花纹为款，篆刻为识。（均见方以智《通雅》卷三十三所引。）后世在书、画上标题姓名，也称“款识”、“题款”或“款题”。画上款识唐人只小字藏树根石罅，书不工者多落纸背。至宋代，始记年月，也仅细楷，书不两行。唯苏拭有大行楷，或跋语三、五行。元人从款识姓名年月发展到诗文题跋，有百余字者。至明清题跋之风大盛，至今不衰。可见，款识，有二义：一、指书画作上的署名后款，二是古代神鼎彝器上铸刻之文字。
不论是否题写诗文，只要是单署画家自己名号的，均称为单款。
例如：
背临和之。玄宰。（《爱日吟庐书画录》董其昌《仿宋元诸家山水册》）
在题文中题上此画收藏者的名字，称为”上款“，画家自己的署名称“下款”，合称双款。
例如：
嘉靖戊午三月陆治为 五湖先生作。（《墨缘汇观录》陆治《为五湖画卷》）
例如：
对山结幽居，一榻横木杪；
读罢南华经，卷帘听春鸟。
竹舍翳云窗几润，绿华淋漓野芬清；
隔帘花影淘幽魄，闲玩微风扇鸟声。
林薄媚修茂，湿原扬幽芳；
软烟凝净绿，新粉抛疏篁。
谷风搏秀羽，群鸟欲翱翔；
春云自窈窕，春波何渺茫。
夕阳淡天际，倒影流金光；
文字未能识，卷趣匣中藏。
戊辰冬日，新罗山人坐解弢馆诗画。（《听帆楼书画记续》新罗山人《花鸟卷》）
不题诗文，不记年月单署姓名或之钤一名章的款，称为穷款。
例如：
大痴。（《墨缘汇观录》黄公望《暮霭横云图》）
隐款有些也属于穷款，但往往隐藏于画面之中，不易看出。
例如：
梁楷。 题于下方石左角（《听帆楼书画记》梁楷《枯树穷鸦》）
一幅画有两处以上款称多款，一般见于大幅作品。
例如：
北海冯起震八十四岁笔。
又
甲子仿管夫人旧迹，迹在吴兴天圣寺东壁，历数百年不坏，土人谓鬼神护此灵物，匪虑也。北海冯起震识。（《湘管斋寓赏编》冯青方《墨竹》）
与笔画款题法大同，只是署名后须题上“指墨”或“指头生活”等，以示区别。
例如：
鹤亭老长先生，弟高其佩指头生活。（《听帆楼书画记》高其佩《竹雀》）[1]
在收藏过程中，常常会遇到题款中时令别称的问题，如字画、墨盒、笔筒、瓷器（民用瓷器居多）等藏品上的署款，一般少了农历纪年、纪月、纪日的题记。纪年用干支法，如“壬戌、庚寅”等等，一般比较单一。而月、日等题识，叫法不一。如案上一方铜墨盒的题款：“戊申仲夏·京师陆军小学堂·陆军部制”，其“戊申”，即1908年，“仲夏”即“五月”。也就是说，这方墨盒制于1908年5月。其实“五月”的别称又不止“仲夏”一谓，还有“中夏、榴月”等称谓。为便于识记，现将常见的月令及节令别称集列如下：
月令。一月：正月，孟春，初春，早春，上春，端春，端月，征月，初月，泰月，杨月，寅月，孟阳，春阳，初阳，首阳，新正，月正，开岁，献岁，芳岁，华岁，岁岁。二月：仲春，中春，甜春，正春，仲阳，如月，杏月，丽月，令月，卯月，花朝，竹秋。三月：季春，暮春，晚春，末春，嘉月，蚕月，花月，桃月，桃浪。四月：初夏，首夏，孟夏，维夏，槐夏，仲月，梅月，阴月，乏月，麦月，余月，巳月，槐月，清和月，中吕，麦候，麦秋。五月：仲夏，中夏，榴月，蒲月，午月，皋月，天中，端阳。六月：季夏，晚夏，暮夏，暑月，季月，荷月，伏月。七月：首秋，早秋，新秋，初秋，孟秋，上秋，兰秋，申月，兰月，巧月，相月，霜月。八月：仲秋，正秋，桂月，壮月，酉月，获月，仲商，南吕。九月：暮秋，晚秋，季秋，凉秋，菊月，戌月，玄月，秋白，霜序，暮商，季商。十月：初冬，孟冬，上冬，开冬，吉月，良月，坤月，阳月，小阳春，亥月，应钟。十一月：仲冬，中冬，子月，辜月，龙潜月，葭月，畅月，黄钟。十二月：严冬，季冬，残冬，末冬，暮冬，穷冬，腊冬，严月，腊月，冰月，大吕。