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方亚芬,女,国家一级演员,浙江宁波人,1965年2月出生,中国戏剧家协会会员、民进上海市委委员,上海市第十一届政协委员。原是浙江镇海越剧团青年演员,1984年11月考入上海市戏曲学校越剧班,后为上海越剧院红楼剧团演员。2011年出任上海越剧院一团团长。
当代越剧表演艺术家、上海市领军人才、著名“袁(雪芬)派”花旦。中国戏剧家协会会员,上海市第十一届和第十二届政协委员,民进上海市委委员,上海市非物质文化遗产项目代表性传承人。现任上海越剧院一团团长。[4]二度荣获上海市劳动模范,荣获“2020年上海市领军人才”称号。[5]
- 本 名
- 方亚芬
- 民 族
- 汉族
- 国 籍
- 中国
- 出生地
- 浙江宁波
- 出生日期
- 1965年2月
- 毕业院校
- 上海市戏曲学校越剧班
- 代表作品
- 《西厢记》、玉卿嫂、《早春二月》、《紫玉钗》、《救风尘》、《梨香院》、《风雨大观园》、《莲花女传奇》、《桃李梅》、《风月秦淮》
- 职 业
- 越剧演员
- 主要成就
-
上海市劳动模范
第十六届 “白玉兰戏剧主角奖”
中国戏剧梅花奖榜首 - 别 名
- 方团团
- 院 团
- 上海越剧院
- 流 派
- 袁(雪芬)派
- 恩 师
- 袁雪芬
- 职 称
- 国家一级演员
- 职 务
- 政协委员
目录
1985年进入上海市戏曲学校越剧班,工花旦。学习中业务拔尖阀舟蒸,19采蜜86年9月,被入选《红楼梦》主要演员,赴法国参加巴黎秋季艺术节。1987年戏校毕业后,转入上海越剧院青年剧团挑梁演出。主演过《红楼梦》《西厢记》《梨香院》《风雨大观园》《莲花女传奇》《桃李梅》《风月秦淮》《啼笑因缘》《女皇与公主》《紫玉钗》、新版恋阿《红楼梦》《早春二月》《蔡锷与小凤仙》《木棉红》《救风尘》《千古情怨》等戏及越剧电视连续剧《蝴蝶的传说》。
2022年11月1日趋习元,主演的新版《梅花魂》在宛平剧院演敬阿套出[2];12月25日,参演乃灶脚婶《跨促壳享断角儿来了》“萧声雅韵未了情” (下)。[3]
《红楼梦》薛宝钗
《风雨大观园》司棋
《莲花女传奇》莲花
《女皇与公主》太平公主
新版《红楼梦》林黛玉
《蔡锷与小凤仙》小凤仙
《木棉红》冼英
《救风尘》赵盼儿
《千古情怨》分饰 柳梦萦 卢云
《祥林嫂》祥林嫂
《玉卿嫂》玉卿嫂
新版《铜雀台》甄宓
《蝴蝶的传说》祝英台
《血手印.花园会》林招得
1988年获“宝灵杯”“三新”折子戏全国越剧大奖赛表演奖;
1990年在“霞飞杯”江浙沪闽越剧青年演员电视大奖赛中获“十佳演员”和“越剧新星”桂冠;
1993年获第四届“白玉兰戏剧表演艺术主角奖”;
1994年获首届“十佳”演员称号,同时,获得宝刚高雅艺术奖;
2001~2003年度以及2007年被评为上海市劳动模范;
2006年获第十六届 “白玉兰戏剧主角奖”;
多次赴澳大利亚、美国、泰国、法国、新加坡等国家和地区演出,为弘扬民族戏曲文化和传播友谊作出了贡献。
2022年10月,担任中国好声音越剧特别季导师;[1]
博采众长
方亚芬的唱腔有一个明显不同与其他人的特点,她没有刻意模仿老师(袁雪芬)的声音。在当今越坛,有一个不成文的判断标准:谁将老师的声音模仿的像,谁就唱得好。这就造成了每个流派几乎都是千篇一律的演唱声音,只在像与不像中稍有区别。而方亚芬却打破了这一常规。她往往是根据人物的不同,剧情的需要来变换自己的声音,有时清亮(在演绎少女时,方亚芬往往采用较为清亮的嗓音,比如《西厢记》中的崔莺莺、《蝴蝶的传说》中的祝英台),有时沉浑(这时的角色,往往年纪较长,或心态较老,比如《夸夫》中的梁红玉、《啼笑因缘》中后半段的凤喜),有时苍老(比如在《祥林嫂.问苍天》中,声音老迈,将已心死人也将亡的祥林嫂刻画的惟妙惟肖)。总之,通过对声音的处理,方亚芬演绎出一个个不同的人物,这样的人物才更丰满。所以方亚芬适宜演不同的角色。
语调变化夺天地之造化
方亚芬的唱腔的另一特点就是对语调的的处理,反映在十字句中最为明显。最著名的莫过于《琴》了。开头四句十字句,唱得句句掷地有声,语调的变化已夺天地之造化。在妙玉净心中有一段十字句,本人认为最好听:
多少次,翘首盼,盼你登门;
待相逢,又扮作,薄情面孔;
多少次,人无奈,无奈情种;
多少次,相思泪,泪似泉涌;
多少次,梦里相见怕惊梦,
多少次,自掘孤井,自绑捆绳,自闭牢笼。
这段唱从第一句“盼你登门”处突然拔高,唱得荡气回肠,后三句又突然转为低沉(但处理得个不相同),将妙玉矛盾的心理活动十分逼真的体现出来。到“多少次,梦里相见怕惊梦”这一句,特意将重音留在“怕”字和“梦”字上,一收一放,让人听得回味无穷,真是绕梁三尺啊。
刚柔并济
火线救驾《玉卿嫂》
根据台湾作家白先勇小说《玉卿嫂》改编的同名越剧已入选上海国际艺术节,该剧演员人选出现重大“变故”。原先的“玉卿嫂”扮演者何赛飞,原先“庆生”的扮演者赵志刚,均退出剧组。方亚芬和新人齐春雷火线救驾,双双进入剧组,入替何赛飞和赵志刚。何赛飞接下“玉卿嫂”的角色后,一个月来都扑在排练场上,连排后何赛飞的表演获得了剧组的好评。但随后两个月何还将主演滑稽戏《太太万岁》,加上电视剧拍摄的繁重任务,使她非常劳累,“身体不适难以胜任演出”。几天前,当该剧导演徐俊紧急联系方亚芬时,她正在杭州主演《祥林嫂》。方亚芬凌晨三点即驱车赶回上海,著名越剧艺术家袁雪芬对方亚芬说,“戏比天大”,救场如救火,让方亚芬即刻进入排练场。方亚芬告诉记者,短短几天,她已背熟了所有的唱词。导演徐俊介绍说,《玉卿嫂》是他首次单独执导大戏。“该剧将呈现诗情画意般的舞台风格,既有现代戏剧理念下的舞台时空,又不让繁复的布景淹没了舞台。”
家给自己松绑
方亚芬被视为越剧袁派的最佳继承人,原因恰恰在于她能不受袁派束缚,保有自己的特色。在装饰自己的新家时,方亚芬要的也是那份不受束缚的自在。因为,家是给自己住的,不是给别人看的。也许因为演员这个职业需要四处奔波,所以家对她来说就显得格外亲切、重要。不喜欢太复杂奢华的家居装饰,简约、方便就好。她的家是雪白亮堂的。与设计师第一次见面,她就一语定下了基调:我要白色的,干净,亮堂。于是,墙是白色的;除了卧室用的是浅色的地板外,其它地方都用了近乎白色的地砖;客厅与卧室的家具也都是白色的,线条很简单。在这样一片纯白的世界里,方亚芬还不满足,她做起了减法。先是减去房间。原来的四房两厅被改成了简简单单的两房两厅,楼下一个餐厅,一间客房;楼上是主卧和一处可以与好朋友坐着闲聊的休闲客厅。做了减法之后的空间,才真正成了女主人的生活空间,很享受,很女人。楼上一个朝北的小房间被做成了步入式衣帽间,收纳方亚芬的心爱;她更把主卧、主卫和另一个朝北房间全部打通,原来的主卫变成了化妆间,原来的北房间成了“景观浴室”。说“景观浴室”是因为,对着三角浴缸的一个小阳台被整治成一处有石有水有绿的景,躺着泡泡浴,正可欣赏。后是减设计。设计师是上海进念室内设计事务所的首席设计师陈军,“他蛮有名的,但他很支持我把自己的想法讲出来。”因为家是自己的,一些从专业眼光看来是挺好的细部设计,方亚芬也咬咬牙摁下了“删除键”。方亚芬的“随心所欲”透着女人的精致。夏天,从卧室的窗帘到浴室的毛巾、浴帘、拖鞋和各种瓶瓶罐罐,都是嫩嫩的绿;据说到了冬天,这里又是一片粉粉的红。她很喜欢蕾丝,随处可见的蕾丝让满室的直线条不再那么刚毅,而有着份绕指柔的缠绵。对朋友,方亚芬也很是尽心,楼上玻璃柜中放着几排杯子,各有特色。“平时走到哪儿发现有好看的杯子,我都会买下来,朋友们来了,就挑自己喜欢的做专用杯子,下次来的时候,我都能记得哪个是哪位的专用杯子。朋友们都很开心。”方亚芬的这份细心无意中又在做“加法”,给家增加温馨感与吸引力。如果家居设计也有性别角色的话,方亚芬的家似一位温婉女子。家如其人。
男女合演
走出舞台上的你侬我侬,生死缠绵,走下舞台的方亚芬和许杰看上去还是给人很配的感觉。曾经获得过“白玉兰戏剧主角奖”的方亚芬眼睛清澈明亮,笑起来一双桃花眼的尾梢有浅浅的痕迹,仿佛是碧绿的水面淡淡的涟漪,眼角眉梢皆让人沉溺,只得风情两字形容。再看许杰,四十多岁,身材挺拔如一株白杨,站在身材已然不矮的方亚芬身边还是觉得高大,笑容谦和内敛,方亚芬偶尔“作”一下的时候许杰只会温和地笑,采取不抵抗政策,完全地包容。这样年纪的两个人,许是在台上出演过了太多别人的悲欢离合,在现实生活里却完全是一派天真不设防做派,那么自然,看在边上人的眼里却不觉得突兀,只觉得,真好,多似一对璧人。在女子越剧根深蒂固这样的一个大环境下,方亚芬和许杰的男女合演让人眼前一亮,原来,越剧男女合演竟那么好看。就像方亚芬说的,“有些戏和男演员合作起来感觉会更有张力,更具表现力。”在纪念越剧百年的上海当代越剧名家的展演上由方亚芬主演的《玉卿嫂》拉开了展演的序幕,这更让人看到了越剧男女合演正在蓬勃健康地发展着。