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- 阮玲玉
- 汉族
- 上海市
- 1910年4月26日
- 1935年3月8日
- 星 座
- 金牛座
- 职 业
- 演员
- 别 名
- 阮凤根(原名)、阮玉英(学名)
- 祖 籍
- 广东省香山县南蓢左步头乡
目录
1917年,阮玲玉的母亲洒欠精在上海一家姓张的大户人家里做女佣[3]。1918年,阮玲玉的母亲把她送到张家附近的一家私塾读书,并有了一个学名叫“阮玉英凳屑”。1919年,阮玲玉的母亲求了自己服侍的张家老爷(张家老爷是崇德女校的校董),让阮玲玉以半价的学只承匪婆费,进了美籍传教士创办的崇德女校[9]。后来,阮玲玉自动退邀体想学,离开了崇赠套汗德女校[9]章雄嫌趋希牛赠章。
1926年,经张慧冲介绍,进入明星影片公司,并出演了个人首部电影《挂名的夫妻》,从而开启演艺生涯[2];同年,与杨耐梅、郑小秋联合主演剧情电影《北京杨贵妃》,在片中饰演能歌善舞的交际花杨小真[3];此外,还与丁子明搭档主演了剧情电影《血泪碑》[10]。
阮玲玉
1928年,与龚稼农合作主演古装神话电影《蔡状元建造洛阳桥》[4];同年,与胡蝶、郑小秋联合主演爱情电影《白云塔》[4]。1929年,主演由朱瘦菊执导的武侠电影《火烧九龙山》[4];同年,与郑基铎合作主演爱情电影《情欲宝鉴》,饰演暗恋画家的少女[11];接着,与郑基铎共同主演武侠电影《大破九龙山》[4];此外,还主演了由李萍倩自编自导的剧情电影《劫后孤鸿》[4]。
1930年,与刘继群合作主演喜剧短片《自杀合同》;同年,与金焰、刘继群联袂主演爱情电影《野草闲花》,在片中饰演从灾区流落到上海的卖花女丽莲[12];此外,还与王瑞麟、林楚楚联合主演剧情电影《故都春梦》,在片中饰演名噪一时的歌妓燕燕[3]。
1931年,与金焰合作主演爱情电影《桃花泣血记》,在片中饰演亭亭玉立的穷村姑琳姑[13];同年,主演根据华罗琛同名小说改编的爱情电影《恋爱与义务》[13];接着,与金焰、高占非联合主演爱情电影《一剪梅》;此外,还与叶娟娟共同主演了爱情电影《玉堂春》。1932年,与陈燕燕、金焰共同主演剧情电影《续故都春梦》[4]。
1933年,与黎莉莉、袁丛美联合主演剧情电影《小玩意》,在片中饰演以做小玩具为生的叶大嫂[5];同年,与金焰共同主演剧情电影《城市之夜》,在片中饰演在纱厂做女工的贫民[14];此外,还与陈燕燕、金焰联合主演剧情电影《三个摩登女性》,在片中饰演积极投身于劳动大众争取生存和自由斗争的周淑贞[15]。
1934年,与黎铿搭档主演剧情电影《神女》,在片中饰演为了生活和抚养儿子而出卖肉体的妓女[16];同年,与郑君里共同主演剧情电影《新女性》,在片中饰演遭遇婚姻失败的知识女性韦明[6];接着,与林楚楚、黎铿联合主演剧情电影《人生》;此外,还与高占非、黎铿联袂主演了剧情电影《香雪海》,在片中饰演贤慧美丽的少女[17]。
1935年,与黎莉莉共同主演剧情电影《国风》,在片中饰演在大上海光怪陆离、五光十色的生活中,仍能洁身自好的强女子张兰[18]。1938年,与宣景琳合作主演剧情电影《舞宫血泪》上映[7][19]。2005年,第14届金鸡百花电影节评选阮玲玉为中国百年电影史上最出色的100位电影演员之一[8]。
1917年,阮玲玉在上海一家姓张的大户人家里做女佣,第一次碰到了与比她大6岁的张达民[3]。1925年底,在崇德女校读到初二的阮玲玉在鸿庆坊开始了与张达民的同居生活[9]。阮玲玉跟着张达民,除了一些生活费以及张达民的甜言蜜语之外,几乎没有自己的自由[9]。1926年,阮玲玉开始踏上从影之路;因为张达民没有何生存技能,于是他就开始勒索慢慢崭露头角的阮玲玉[3]。
1932年,“一·二八事变”爆发,阮玲玉去香港躲避战火,并在一次应酬场合中认识了做茶叶生意的富商唐季珊[3]。后来,阮玲玉回到上海后就离开了张达民,搬到了唐季珊在新闸路买的一幢三层小洋楼,开始和他同居[3]。随后,张达民勒索阮玲玉和唐季珊,把他们一起告上了法院[3]。接着,阮玲玉发现了唐季珊有了新的女友梁赛珍[3]。从那时候起,唐季珊开始打骂阮玲玉[3]。
1935年3月8日,阮玲玉写了两封遗书,并在上海新闸路沁园村的住宅服3瓶30粒安眠药自杀。1935年3月8日下午6时38分,阮玲玉因错过最佳抢救时间而逝世,年仅25岁[3];3月14日,阮玲玉的灵柩从上海万国殡仪馆移往闸北的联义山庄墓地[3];1时10分,由金焰、孙瑜、费穆、郑君里、吴永刚、蔡楚生、黎民伟等12位电影界人士将灵柩抬上灵车[3]。
阮玲玉外表端庄大方,清丽脱俗[20],有着精湛的演技和严谨的表演态度。在电影《神女》中,阮嫂富有悲剧色彩的女性形象被阮玲玉刻画得入木三分,她在银幕中塑造的悲剧形象给观众留下了深刻印象[21](网易娱乐、《山西广播电视大学学报》综合评)。
阮玲玉有着广阔的视野,热衷于观察不同国家的影片。她在电影中的神态集中于一双超凡的眼睛上面,这种眼神有着某种神秘的意味,具有强烈的诱惑力。她在后期的创作中,也善于捕捉这种眼神。在电影拍摄过程中,阮玲玉表现得非常自然,开关自如。同时,在艺术创作过程中,她不同于电影《挂名的夫妻》那样仅凭自己的直接感受来表演,而是一种由感性到理性的过程。在电影表演上,阮玲玉有着出众的艺术才能,同时更重要的是其后天的努力。另外,阮玲玉还善于不断追求电影艺术的创新,有着锲而不舍的创新精神[22](《兰台世界》评)。
1985年3月20日,中国电影家协会、中国电影艺术研究中心在北京召开“纪念阮玲玉逝世五十周年学术讨论会”活动[23]。2010年10月22日至24日,为纪念阮玲玉诞辰100周年,秦怡在上海影城举办“首届上海中外无声影片展”[24]。