24-05-12 22:01发布于 北京 已编辑
母亲节，看了目前票房只有12万的《妈妈和七天的时间》。我认为，它是今年最女权、最“艺术电影”标签化、同时也最恐怖的院线片。全片分成7天，每天差不多20分钟的银幕时间，来讲90年代一个普通农村妇女的遭遇。她是导演李东梅的妈妈，在35岁时生了4个女儿，被想要抱孙子的婆家逼着生第五胎，结果36岁时死于难产。而这第五胎，也是女儿。电影的前四日与第五日的白天，她还在正常地生活，缩影她此前35年的人生。直到第五夜，疾风骤雨般死去，第六、七日则是她的葬礼。
许多农村妇女的一生，都能被这部电影概括。它对那个时代女性的生存状态，提出了一连串的控诉。在恶劣的村镇医疗条件下，因为没生儿子，她们被要求极端反复生育，直到身体承受不住。妈妈真的死于难产吗？实际上是死于社会对女性生命权的漠视。
她们永远是沉默的、孤立无援的，电影里的女性几乎没说过几句话。无论生育还是送葬事宜，哪怕吃饭，也全由男性主导。她死了，他们不断冷漠地放着鞭炮，给墓地选址、挖土，敲锣打鼓，只有几个女儿在默默流泪。在农村，女性被结构困住了，只能被男性控制。她们的命运，就限定在家庭的空间里，要么在生育，要么在劳作，其他全都被视而不见。
而更像“恐怖片”的是，妈妈死后的花圈上没写名字，写的是“李氏孺人”。她自己的身份被抹去，只剩下给婆家生孩子的身份。女儿见外出打工的爸爸终于赶回来上坟了，说的第一句话就是“我会孝顺你的，像儿子一样”。
当然，这部电影的门槛挺高的，它类似阿克曼的《让娜·迪尔曼》，是“Slow Cinema”。全片都是静止镜头、长镜头，以及远景镜头对自然环境的捕捉，没有过度戏剧化的表现。这些都是为了以平静、冷峻的方式叙述残酷的事实，让人感受到这些女性，日常生活时间的漫长。她们没有自己的精神生活，而是被动成为父权社会的“生育机器”——所以这130分钟真的很“难熬”。
但她们的一生都是这么难熬。
这么尖锐的电影能上映已经很不容易，让我们看到女性在传统观念的压力下艰难求生，但最后还是没有出路。很庆幸母亲节在大银幕看到她。#电影妈妈和七天的时间#
许多农村妇女的一生，都能被这部电影概括。它对那个时代女性的生存状态，提出了一连串的控诉。在恶劣的村镇医疗条件下，因为没生儿子，她们被要求极端反复生育，直到身体承受不住。妈妈真的死于难产吗？实际上是死于社会对女性生命权的漠视。
她们永远是沉默的、孤立无援的，电影里的女性几乎没说过几句话。无论生育还是送葬事宜，哪怕吃饭，也全由男性主导。她死了，他们不断冷漠地放着鞭炮，给墓地选址、挖土，敲锣打鼓，只有几个女儿在默默流泪。在农村，女性被结构困住了，只能被男性控制。她们的命运，就限定在家庭的空间里，要么在生育，要么在劳作，其他全都被视而不见。
而更像“恐怖片”的是，妈妈死后的花圈上没写名字，写的是“李氏孺人”。她自己的身份被抹去，只剩下给婆家生孩子的身份。女儿见外出打工的爸爸终于赶回来上坟了，说的第一句话就是“我会孝顺你的，像儿子一样”。
当然，这部电影的门槛挺高的，它类似阿克曼的《让娜·迪尔曼》，是“Slow Cinema”。全片都是静止镜头、长镜头，以及远景镜头对自然环境的捕捉，没有过度戏剧化的表现。这些都是为了以平静、冷峻的方式叙述残酷的事实，让人感受到这些女性，日常生活时间的漫长。她们没有自己的精神生活，而是被动成为父权社会的“生育机器”——所以这130分钟真的很“难熬”。
但她们的一生都是这么难熬。
这么尖锐的电影能上映已经很不容易，让我们看到女性在传统观念的压力下艰难求生，但最后还是没有出路。很庆幸母亲节在大银幕看到她。#电影妈妈和七天的时间#
