20世纪80年代初，重金属的兴盛已经完全进入产业中枢。此时，一股更强劲的暗流冲出水面，鞭挞金属(Thrash Metal,又译为激流金属)霸气登场!在声音构成上，对激流金属产生最直接影响的是硬核朋克的鼓和英伦重金属新浪潮时期的吉他风格，但鞭挞金属是美国制造的重金属风格，也从诞生那一刻起就得到了世界的积极响应。
鞭挞金属在国内存在多种译称，其中以激流金属最为普遍也可译为敲击金属。thrash 原意为“鞭挞”“痛击”,音乐性上来说使用“鞭挞”更能体现其风格特质。但为了便于阅读理解，本书中还是统称 Thrash Metal 为激流金属。
美国四大激流金属乐队
从侧面看，激流金属之所以诞生就是要跟华丽金属对着干。这些乐队厌恶享乐主义，觉得化着浓妆在电视上扭动一点都不酷。所以、激流金属音乐性最大的特征就在于速度更激进、更具备攻击性、在声效上制造出如切割机一般轰鸣的低音riff，如机枪一样速度无比精准的节奏，独奏具有部分明朗的轮廓和高保真的失真效果，以及鼓和吉他的超绝演奏技巧等。美国的四大激流金属乐队--金属乐队、麦格戴斯乐队、杀手乐队、炭疽乐队对现今的人而言已是如雷贯耳了。美国四大激流金属乐队之外，还有旧金山湾区七大乐队，分别为死亡天使(Death Angel)、驱逐(Exodus)、禁忌(Forbidden)、异教徒(Heathen)、爆冲火箭(Laàz Rockit)、圣约(Testament)和极恶暴徒(Vio-lence)。还有三大德国激流名团，分别是摧毁(Destruction)、造物主(Kreator)和所多玛(Sodom)。他们都是德国激流金属的骄傲。同时，英伦代表乐队有酸性统治(Acid Reign)、埃维(Evile)、掠夺(Raven)等乐队。巴西有坟墓(Sepultura又译埋葬)和石棺(Sacrófago)乐队。加拿大有歼灭者(Annihilator)和激励(Exciter)乐队。日本有石像鬼(Gargoyle)、愤怒(Outrage)等乐队。另外在整个欧洲，这种风格的乐队就更多了。可以说在激流金属诞生之后，其势力在国际摇滚乐版图上扩张的速度简直前所未有，这一节将重点讲述其发展历程。时代背景也很关键，20世纪80年代初期，激流金属在美国西海岸诞生。1981年、驱逐乐队的活动率先带动了激流金属的走向。但关于“Thrash Metal”这一说法是出自音乐评论家马尔科姆·多姆(Malcolm Dome)。1984年2月他在 Kerrang!杂志上就炭疽乐队的名曲Metal Thrashing Mad 发表评论时第一次使用了Thrash Metal这一称呼。这一风格名称也在当时被定义。下面就来介绍美国激流金属四大乐队。
Metallica
1981年，鼓手拉尔斯·乌尔里希(Lars Ulrich)在洛杉矶地方报纸上刊登了一条招募队友的小广告，内容是:“我是鼓手，召集重金属伙伴。一起来玩像Tygers of Pan Tang、钻石头乐队那样的重金属吧。”詹姆斯·海特菲尔德(James Hetfield)闻讯而来，这便是金属乐队故事的开端。当然二人想组建乐队还缺其他队友。
当时，布莱恩·斯莱格尔(Brian Slagel)正在筹备创立Metal Blade Records厂牌,并答应二人在厂牌第一张合集中收录一首他们的单曲。彼时，布莱恩让詹姆斯·海特菲尔德担任乐队主唱和吉他手，拉尔斯打鼓，贝斯
手由罗恩·麦戈夫尼(RonMcGovney)担任。乐队一边着手录制歌曲，一边立马启动第二轮招募，又在当地报纸上打出了广告。这回，志向当主音吉他手的戴夫·马斯泰恩(Dave Mustaine)闻讯赶来。看到马斯泰恩带着闪瞎双眼的高级设备，几人立即决定让其加入乐队。
1982年，布莱恩厂牌在第一弹试水作品Metal Massacre 中收录了金属乐队第一支原创单曲Hit the Lights，这张合集在同年6月推出。就在这张合集发行后不久，原贝斯手由罗恩·麦戈夫尼退出。1982年秋，一支叫托鲁玛的乐队在WhiskyaGoGo俱乐部演出时，贝斯手克里夫·布尔顿(Cliff Burton)入了金属乐队的法眼。收到邀请后，克里夫在 12月加入了金属乐队。1983年2月,金属乐队将活动据点从洛杉矶转至旧金山。两个月后,戴夫·马斯泰恩遭踢出局,原驱逐乐队吉他手柯克·汉密特(Kirk Hammett)被邀顶替入队。有人说在邀请柯克·汉密特之前，金属乐队的制作人先邀请了日本乐队Loudness 的主创高崎晃。但据高崎晃自传描述这段应该是个误会。同年7月，金属乐队首张专辑Kill 'em All 发行!尽管商业销量不佳，这张象征激流金属浪潮开端的唱片，随即在金属圈炸开了锅!可以说，正是受到这张专辑的影响，激流金属乐队才全面崛起，并迅速在整个摇滚乐版图中占有一席之地。而值得一提的是，这张专辑中有4首原创作品都有戴夫·马斯泰恩的重要贡献，虽然唱片上没有他的名字但起码在这个阶段金属乐队的音乐底色中，是没法彻底抹去他的印记的。
1984年6月，乐队第二张专辑Ride the Lightning顺利发表。金属乐队人气暴增，越发奠定了他们在激流领域的领导地位。1986年，乐队第三张专辑Master of Puppets 发行后,首次在公告牌排行榜登顶。打入主流这张专辑影响力突破了好几个段位，激流金属全盛时期来临!随后，乐队启动了欧洲巡演。在巡演的途中突发车祸，贝斯手克里夫·布尔顿不幸去世。这一打击，无论对金属乐队还是整个激流圈都是沉重的。乐队取消了巡演返回美国，克里夫葬礼过后，通过招募，原浮游物乐队贝斯手杰森·纽斯泰德(Jason Newsted)顶替入队。但之后金属乐队的贝斯手总像个“诅咒”,不待见贝斯手这点也成了他们的负面舆情。不管怎么样，进军主流后，金属乐队很稳重地调整着自己的发展方向。也许出于对市场的敏锐观察吧，在第四张专辑And Justice forAII发行后，他们本来有
意脱离激流金属，但未曾料想的是，单曲One为乐队收获了首个格莱美提名算是佐证。市场风向有变，更多优秀的激流乐队陆续涌现，激流金属的市场日渐呈现饱和状态。
1991年，乐队第五张专辑Metallica俗称黑专辑发行后，取得了前所未有的成功，销量突破一亿张大关。歌词上，乐队更是把社会、神话、恶魔主义、文学性都融合到了一起,在歌词上也树立了标杆。但在音乐上，
金属乐队似乎有意放弃了对激进速度的追求。尽管这样，这也导致张专辑评价依旧呈现两极化。传统激流迷意识到，金属乐队已不会再扛着激流的大旗前行。等到了专辑Load和Reload发行时，这一赞否两论的评
价已经到了极点。传统乐队痛批他们彻底背叛了激流，怎么能去唱什么抒情歌曲?时代不可逆，激流大旗就算不扛，在重金属极端裂变的年代，金属乐队的风格也影响着其他金属风格的发展。也许从黑专辑发行后，激流金属预示进入下一个发展阶段，也就是律动金属的开始。
Anthrax
炭疽乐队在纽约市成立，组建时间是1981年。主创是两位吉他手斯科特·伊安(ScottIan)和丹·利克(DanLilker)，其他成员流动性比较大。在激流金属还处地下时期，炭疽乐队是第一个与大牌唱片签约的激流乐队。也正如开篇所提，Thrash Metal 这一名称正出自乐队的一首歌曲。1983年，乐队首张专辑Fistful ofMetal发行时，主唱还是尼尔·图尔宾(Neil Turbin)，但很快这一位置就被乔伊·贝拉多纳(Joey Belladonna)所替代。主唱更迭，1985年乐队专辑 Spreading the Disease发行后，得益于乔伊极具攻击性的嗓音和无比精确的音色，让乐队整体存在感提升了几个段位，从而确立了在激流金属界四大名队的地位。
炭疽乐队对激流金属的发展同样影响极深。最让人肃然起敬的歌曲要数1987年发行的专辑 Amongthe Living中收录的那首Indians。这首以印第安原住民为主题的歌曲中饱含尊重印第安文化的呼吁，初次聆听有一种说不清的感动，画面感极强。所以说重金属乐队的歌词总有一个宏大的主题。另外当激流浪潮在美国回落的时候，炭疽乐队也做出了积极调整。1991年，炭疽与人民公敌合作的歌曲Bringthe Noise，算是为说唱金属确立了标杆。此后，主唱乔伊退出乐队，炭疽乐队也有一段时间朝着另类金属方向转型。90年代中期，乐队也重回地下晃了一段，但最终回归后激流领域，依旧霜气激情!
Slayer
杀手乐队同样是在1981年成立的，组建于洛杉矶的亨廷顿公园。乐队核心是吉他手凯利·金(KerryKing)。最初，凯利与鼓手戴夫·伦巴多(Dave Lombardo)准备组一个新乐队，戴夫召集了自己前乐队成员，贝斯手兼主唱汤姆·阿拉亚(TomAraya)和吉他手杰夫·汉尼曼(Jeff Hanneman)入队，杀手乐队成团。1983年，乐队自掏腰包制作了首张专辑Show No Mercy。同样，专辑推出后商业上反应一般，但在激流圈立马成为最炽热的话题。
在音乐构成上，初期的杀手乐队同样保有很深的硬核朋克与英伦重金属痕迹。但乐队对速度极限的追求、riff所具有的极致创造性及其歌词对死亡和血腥的描写顿时让同期乐队望而生怯!1985年，杀手第二张专辑Hell Awaits发行后，更加深化这一趋势。呈现出激流界最生猛、最激烈的姿态，那种切割机加炮弹式的riff听着十分过瘾。这张专辑后，杀手如愿与大唱片顺利签约。次年，乐队第三张专辑《血染王朝》(Reignin Blood)发行。在这张专辑中,他们又把速度及双踩提升到一个极致的高度，直接把乐队推上巅峰地位。专辑首曲《死亡天使》(Angel of Death)，有“歌颂”纳粹党卫队军官约瑟夫·门格勒之嫌，直接造成了舆论谴责。英美以哥伦比亚为首直接拒绝了他们专辑的发行和流通业务。但这张专辑对当时造成的影响和冲击力太强了，重金属乐迷盛赞《死亡天使》歌词的表现力，欢呼激流金属又有了新标杆。
Megadeth
1983年在洛杉矶成立的麦格戴斯(又译为大屠杀乐队)是一支颇具查义的激流金属猛团!乐队的核心成员是戴夫·马斯泰恩与贝斯手大卫·艾里佛森(David Ellefson)两人。1983年，从金属乐队抽身回到洛杉矶的马斯泰恩心里一直憋着一股火。尽管“复仇”这一梗已经被嚼烂了，但当时他那种心境不难想象。眼下组建一支超强乐队是头等大事，与贝斯手大卫的相遇时，尽管其他成员还没着落，但戴夫·马斯泰恩已经等不及了。他想找个人做主唱，但因为实在找不到合适人选，只好自己披挂上阵了。
1984年，麦格戴斯与一家名叫战斗的独立厂牌签约，首张专辑Killing Is MyBusiness...And Business Is Good!火速发行。原本，戴夫·马斯泰恩在金属乐队时期，乐迷对他超强作曲和演奏能力就赞赏不已。这张自主乐队的专辑，从发行前就已经备受瞩目。尽管这张专辑绝大部分的制作费用都让马斯泰恩挥霍了，音质也够粗糙，但一经发行乐迷都高兴坏了。无比精湛的编曲，超复杂又极为炫酷的riff，紧张与松弛并存的结构，超高技巧的大段solo，让人爽爆的切割机声效并存，无可挑剔。但同时乐迷听完也都乐了，形容音乐太美了有点奇怪，那么在编曲上，戴夫·马斯泰恩这是把重金属当爵士乐了吗?
话题引爆，麦格戴斯的名声火速传开。次年，乐队转签大牌唱片并推出了第二张专辑Peace Sells... But Who's Buying?。这一次专辑的音质也有了质的提升，一如既往的超绝编曲、复杂有力的riff和扎实的演奏实力，加以歌词对战争、政治和宗教性题材的铺垫都让这张专辑好评如潮，影响力空前绝后!戴夫·马斯泰恩也从不忘给人惊喜。专辑中对芝加哥布鲁斯宗师有着“嚎叫野狼”之称霍林·沃夫作品的翻唱，以及对性手枪乐队代表作用以激流金属去诠释，真是惊掉了一批传统乐迷的下巴。从没有人怀疑过戴夫的才华和实力。顺利确立江湖地位后，麦格戴斯开始乘胜追击。1988年，为录制第三张专辑做准备时，吉他手杰夫·扬(Jeff Young)与鼓手查克·贝勒(Chuck Behler)列队。由此，这张更具攻击性的专辑 So Far，So Good.So What!发行并在美国专辑排行榜登顶。出道之路一切顺利，这让戴夫与大卫哥俩嗨过了头。大卫出现严重的药物依赖，无法外出巡演，刚加入的两位成员又被戴夫开除,乐队任性地进入休假期。等到大卫顺利恢复，戴夫开始为乐队物色下一任吉他手，本来定了戴姆拜格·达雷尔(Dimebag Darrell)，但由于种种原因最终人选成了更年轻的马蒂·弗里德曼(Marty Friedman)。1990年,麦格戴斯的巅峰之作,即第四专Rust in Peace震撼发行!戴夫高核能的吉他riff、马蒂二人珠联璧合的超绝solo、大卫坚挺有力的贝斯线使得乐队在演奏呈现上无可挑剔。这张专辑的成功得益于大卫与戴夫清醒的头脑。专辑的影响力有多大就不多说了，该专辑霸占英美排行榜前列，成为乐迷心中新盛典金属圣经，格莱美提名等奖项随之而至。有了这样的成绩，戴夫的心情也得到了平复，接下来一直到新专辑Countdown to Extinction 发行，戴夫开始把一些华丽的修饰剔除，只保留了攻击性的riff和激流金属最原始的音乐性。这些对于传统金属迷早已熟烂于心的故事，现在想起来还是能唤醒初遇麦格戴斯和最初听这些专辑时的兴奋。
湾区激流金属七大乐队
美国四大激流金属乐队对整个金属乐流派的影响之深远现在看来早已不言而喻。除了“四大”的头衔，简单梳理下同期的激流金属动向在旧金山湾区，人们把在这一风格附属了一个明确的地域特色，称其为湾区激流金属(Bay Area Thrash Metal)。在音乐的听觉色彩上，湾区流金属更强调激流金属律动的特征，其他与常规激流金属并无区别。其代表乐队也就是本章开头提到的湾区七大乐队。其中，先锋阵营是最先拉起激流旗号的驱逐乐队(Exodus)。乐队在1980年成立，当前任吉他手柯克去了金属乐队之后，其强劲的气势丝毫不减!首张专辑 Bonded by Blood堪称激流金属中的绝对经典。另外位列“湾区七大乐队”的爆冲火箭(Làáz Rockit)、圣约乐队(Testament)、异教徒(Heathen)和极恶暴徒(Vio-lence)四支乐队也都具备典型的湾区特征，吉他riff编排得非常过瘾。另外两支是死亡天使乐队(Death Angel)与稍晚成立的禁忌乐队(Forbidden)，其声音构造更加复杂但不失湾区激流的风范。