24-03-15 14:05发布于 上海 来自 iPhone 15 Pro Max
一条消息：《红毯先生》上映了。个人情感上我真挺希望这部片子卖座的。这个题材，这种情绪，放在国产电影系列里绝对是独一份儿的。着眼人间关系，且不回避阶级、性别身份意识，又直面当代媒介文化环境的，国产标签下面真找不到同类。
这个主题很容易拍出道德说教味，但《红毯先生》的讲述视角很平视。平视是宁浩一贯的视角，他曾是重新发明中国市井喜剧的那个人，擅长用细节琐碎来消解一切严肃。
我一直说有两个人对大陆喜剧发展有断代级别的影响。一个是王朔，他让市井语言浮出水面。另一个就是宁浩，他让市井人物获得了道德松绑。
在宁浩以前，市井小人物固然小，但仍需承担道德使命，得扮演一下朴素正义使者。宁浩不是，他的喜剧创新性就在于，他看市井人物并不“小”。《疯狂的石头》最后街头狂奔的黄渤，《疯狂的赛车》里“满嘴顺口溜你想考研啊”的悍匪，这些不是小人物，而是野心膨胀，私欲充盈的真市井人物，是你和我偏离正轨的版本。他们好笑是因为他们逼真。在宁浩之前，没人敢这么逼真地打开市井这一面：
尴尬的，不堪的，荒唐的，但总有点尊严要争取的，现实生活。
《红毯先生》貌似宁浩是自反其道。如气质上撇去“疯狂”系列路线，给定了一个严肃主题：沟通。故事上离开市井，设置了一个严肃场景：拍电影。角色又离开地表，设定一个严肃大人物：刘德华半真半演的香港明星——但看完你会发现，这依然是宁浩，通过一次倒叙他完成了他一贯的主题。以前是小人物并不小，《红毯先生》则说大人物也并不大。
人和人的差别那点滤镜，一个饭局，一次对话，一场幽会，一头猪的闯入，就击碎得一干二净。
宁浩可能不知道现在流行的“草台班子”说法，但《红毯先生》却印证了这股“思潮”。这部电影尽显了一切阶级，性别，社会角色的沟通淤堵事实，艺术和资本的，道德和欲望的，新语言和旧语言的，男人和女人的，人和猪的，人和不如猪的，最后无非向我们证明了当代生活——森严的世界表面之下是一方摇摇欲散的临时戏台。
但实际上宁浩从出道作品以来，就已经在这样看待世界了，只是那时是从那一头，贴地的那一头，现在这一头，飞升的这一头。两者差不多。这可能是一个创作者在今天最真实的情绪。
这个主题很容易拍出道德说教味，但《红毯先生》的讲述视角很平视。平视是宁浩一贯的视角，他曾是重新发明中国市井喜剧的那个人，擅长用细节琐碎来消解一切严肃。
我一直说有两个人对大陆喜剧发展有断代级别的影响。一个是王朔，他让市井语言浮出水面。另一个就是宁浩，他让市井人物获得了道德松绑。
在宁浩以前，市井小人物固然小，但仍需承担道德使命，得扮演一下朴素正义使者。宁浩不是，他的喜剧创新性就在于，他看市井人物并不“小”。《疯狂的石头》最后街头狂奔的黄渤，《疯狂的赛车》里“满嘴顺口溜你想考研啊”的悍匪，这些不是小人物，而是野心膨胀，私欲充盈的真市井人物，是你和我偏离正轨的版本。他们好笑是因为他们逼真。在宁浩之前，没人敢这么逼真地打开市井这一面：
尴尬的，不堪的，荒唐的，但总有点尊严要争取的，现实生活。
《红毯先生》貌似宁浩是自反其道。如气质上撇去“疯狂”系列路线，给定了一个严肃主题：沟通。故事上离开市井，设置了一个严肃场景：拍电影。角色又离开地表，设定一个严肃大人物：刘德华半真半演的香港明星——但看完你会发现，这依然是宁浩，通过一次倒叙他完成了他一贯的主题。以前是小人物并不小，《红毯先生》则说大人物也并不大。
人和人的差别那点滤镜，一个饭局，一次对话，一场幽会，一头猪的闯入，就击碎得一干二净。
宁浩可能不知道现在流行的“草台班子”说法，但《红毯先生》却印证了这股“思潮”。这部电影尽显了一切阶级，性别，社会角色的沟通淤堵事实，艺术和资本的，道德和欲望的，新语言和旧语言的，男人和女人的，人和猪的，人和不如猪的，最后无非向我们证明了当代生活——森严的世界表面之下是一方摇摇欲散的临时戏台。
但实际上宁浩从出道作品以来，就已经在这样看待世界了，只是那时是从那一头，贴地的那一头，现在这一头，飞升的这一头。两者差不多。这可能是一个创作者在今天最真实的情绪。
