绅探鬓影衣香幻境之真裁缝铺里的细节与故事

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GENTAImiaos2019-05-02 投诉

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转载自李笋丁 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10139016?dt_dapp=1

《绅探》的背景设置在真实存在过的上海法租界，但人物、具体时间、历史事件都有重构组合，更像是一个平行虚拟世界，以真实的元素搭建出的精致幻境。看到很多精美的细节，颇为惊喜。昨天更新的第三案里，裁缝铺场景出镜时间不长，但细节饱满。首先美术组搭建了出了一条旗袍街，场景非常还原，尤其是店铺的象形招牌幌子，令人惊喜。

《绅探》中的旗袍街

嘉德裁缝铺的象形幌子，做成女服状

晚清的店铺招幌

上海女人的旗袍，是时代造就的经典。旗袍的起源，一般认为与清代满族女装有关，受西式服装影

响不断改良。

清末女子旗服中国丝绸博物馆藏

20年代广告画中身着倒大袖旗袍的女子

20年代的倒大袖旗袍

1926年，上海流行杂志《紫罗兰》出版“旗袍”特刊，周瘦鹃在《我不反对旗袍》一文中描述道：“上海妇女无论老的少的幼的，差不多十人中有七八人穿旗袍，秋风刚起，已有人穿夹旗袍。……少数时

髦的妇女，甚至夏天也有纱罗制的单旗袍的，那似

乎不足为训了。”足见旗袍之流行。

1934年的阮玲玉倩影，这本杂志在《绅探》中也有出镜

宋美龄终身青睐旗袍

兴记书庄年历广告 1920至1930年代香港历史博物馆藏

《绅探》背景设置在20世纪30年代，也正是是旗袍发展的黄金时期，改良旗袍成了这一时期旗袍的主流。尤其是随着欧美进口的蕾丝、羽纱、哔叽等纺织面料大量涌入，使旗袍获得了更丰富的表现素材。《良友》画报第150期“旗袍的旋律”中对于1932年度旗袍的描述是:“整个旗袍的四周,这一年都加上了花边。花边运动盛行”。这一时期的旗袍广泛

流行在衣领、襟缘下摆、开衩边及袖边加饰各种蕾

丝、缎质等花边。

《绅探》中嘉德裁缝铺的旗袍面料

《绅探》中嘉德裁缝铺制作的旗袍花边

30年代镶边旗袍中国丝绸博物馆藏

《绅探》中嘉德裁缝铺悬挂的花边

《绅探》中嘉德裁缝铺存放的面料

30年代旗袍面料及蕾丝镶边

最初上海流行短旗袍，下摆稍过膝盖，但自1932年又开始不断加长。因当时流行西式皮鞋，原本以下摆线提高为时尚的旗袍，为增加高跟鞋的美感而加长了下摆，更显颀长婀娜。1934年前后，旗袍的长度已能盖住脚面，俗称“扫地旗袍”，多为高领，即使在夏天也决不“妥协”。而随着袍身的加长，开衩也就越来越高，1934年前后旗袍的开衩几乎与臀部

平行了。这些特征也大致与剧中的旗袍样式相符合。

《绅探》中汪苏苏的旗袍

30年代流行的双襟旗袍

30年代初的改良短袖旗袍中国丝绸博物馆藏

1934年《八大女星写真集》阮玲玉穿着当时最时髦

的高衩旗袍

1934年源和洋行年历广告画香港历史博物馆藏

1929年，国民政府颁布《民国服制条例》，正式将旗袍定为国服，即国民礼服。女子礼服有两款，一款是蓝上衣加黑裙，另一款是长身旗袍。旗袍须“齐领、前襟右掩，长至膝与踝中点，与裤下端齐，袖长至肘与手脉中点，色蓝，纽扣六”。一直到20世纪40年代末，旗袍成为中国妇女最重要的日常服饰，堪称女子“官服”，并影响到香港、东南亚乃至整个华人世界。

1935年阮玲玉《新女性》新女性中的长旗袍扮相，这部电影在《绅探》第一案中出有出场

30年代的扫地旗袍

香港女郎的旗袍

香港旗袍文化

《花样年华》中张曼玉的经典旗袍扮相

张大千于1949年手绘的“菡萏真丝旗袍”

海派旗袍工艺精细复杂，2009年，“海派旗袍制作技艺”入选上海首批市级非物质文化遗产名录；2011年，上海“龙凤旗袍手工制作技艺”列入国家非物质文化遗产名录；2014年，上海正式将6月6日确定为“海派旗袍日”。一件高档旗袍，必须度身定制，量体裁衣，时装数据一般只有胸围、腰围、衣长等5、6组数据，而旗袍制作的数据一般有18到20个，

遇到特殊体型，可能要量30多个，单单在脖子部位，就要精细到量颈围、颈根围、领高等5组数据。