想要很郑重的向大家推荐一部最近上映的片子，叫《乘船而去》，豆瓣8.3，是我今年的十佳，但它目前票房只有50多万。我不替它哭惨，只是想为它写点文字，如果你看完下面的内容也有所动容，希望能去搜来买票看看，如果没有排片，转发也好。
以下影评：
片子本身很好，豆瓣 8.3，但我也得坦白，这份喜欢还是有一些私心的，因为电影主创所拍摄的故乡以及往事，和我的故乡、回忆都是挨着的，在地理上是相邻的县市，在文化上都是一个讲吴侬软语的江南水乡，人们都靠水而生，逐水而居。
看完和同事聊起，我第一反应都不是谈电影本身，而是描述起来已经被电影弄得有些重合的回忆。
更为重合的是电影里的故事，它与很多年轻人的当下相关——电影是一个关于离家与归家的故事，而我们这一代都在经历着无法从父辈身上寻得经验的迁徙和出走。
电影的故事简介里的第一句话是“独自生活在运河边农村的老太太周瑾（葛兆美 饰）突然被确诊脑瘤，漂在外地的子女不得不回乡照顾。”
这是电影故事的起因，读起来好像只是一个寻常的家庭变故，但因为这场迁徙的背景，故乡家中的最后一个老人即将死去这件事，对于离家的人不再只是意味着失去一个亲人，更是失去故乡。
离家的年轻人总会习惯新鲜的城市，故乡的生活和自己发生切割早也成了一种注定，尤其像电影里那个定居上海结婚生子的长女，故乡对于自己的意义，已经仅剩下了自己的母亲，而当母亲逝去，她嘴里的故乡，也就永远化成了一地无凭无据的所在。
这是一个对于出走者来说注定会到来的时刻，我在看电影的时候无数次设想我的这一天，以及自己在那个未来，会如何接受和自处。
谈到这里好像我对这部电影的喜欢，已经不只是因为和主创拥有相似的故乡，而是更广泛的一种情绪，一代出走的年轻人的未来和痛苦，以及那个“家乡“，我们能如何与其在遥遥相望中，完成花费一生的和解与对话。
于是这部电影对我最大的冲击，就是这份和解与对话，好像无论里面的故事怎么重来，都只能发生在母亲的弥留时刻。
那是故乡的弥留，死亡是故乡对游子的挥别。
李娟在《我的阿勒泰》里有一句话我很喜欢，读的时候特意记下来写在了备忘录里——
“我不是一个没有来历的人，我走到今天，似乎是我的祖先在使用我的双脚走到今天。”
看这部片的时候，我总是会想起这句话，人的迁徙本质上是选择，选择落脚处，就像我开头写的，是我的祖先选择逐水而居，这里才成了会让我情殇泛滥的故乡。
而当我们以另一种生存目的，选择别处落脚，下一代的故乡便被重新定义——于是在某种意义上，我们和祖先在用同一双腿继续迁徙。
至于此刻的故乡，这座城市，它是我的来处，不可取代的来处。
以下影评：
片子本身很好，豆瓣 8.3，但我也得坦白，这份喜欢还是有一些私心的，因为电影主创所拍摄的故乡以及往事，和我的故乡、回忆都是挨着的，在地理上是相邻的县市，在文化上都是一个讲吴侬软语的江南水乡，人们都靠水而生，逐水而居。
看完和同事聊起，我第一反应都不是谈电影本身，而是描述起来已经被电影弄得有些重合的回忆。
更为重合的是电影里的故事，它与很多年轻人的当下相关——电影是一个关于离家与归家的故事，而我们这一代都在经历着无法从父辈身上寻得经验的迁徙和出走。
电影的故事简介里的第一句话是“独自生活在运河边农村的老太太周瑾（葛兆美 饰）突然被确诊脑瘤，漂在外地的子女不得不回乡照顾。”
这是电影故事的起因，读起来好像只是一个寻常的家庭变故，但因为这场迁徙的背景，故乡家中的最后一个老人即将死去这件事，对于离家的人不再只是意味着失去一个亲人，更是失去故乡。
离家的年轻人总会习惯新鲜的城市，故乡的生活和自己发生切割早也成了一种注定，尤其像电影里那个定居上海结婚生子的长女，故乡对于自己的意义，已经仅剩下了自己的母亲，而当母亲逝去，她嘴里的故乡，也就永远化成了一地无凭无据的所在。
这是一个对于出走者来说注定会到来的时刻，我在看电影的时候无数次设想我的这一天，以及自己在那个未来，会如何接受和自处。
谈到这里好像我对这部电影的喜欢，已经不只是因为和主创拥有相似的故乡，而是更广泛的一种情绪，一代出走的年轻人的未来和痛苦，以及那个“家乡“，我们能如何与其在遥遥相望中，完成花费一生的和解与对话。
于是这部电影对我最大的冲击，就是这份和解与对话，好像无论里面的故事怎么重来，都只能发生在母亲的弥留时刻。
那是故乡的弥留，死亡是故乡对游子的挥别。
李娟在《我的阿勒泰》里有一句话我很喜欢，读的时候特意记下来写在了备忘录里——
“我不是一个没有来历的人，我走到今天，似乎是我的祖先在使用我的双脚走到今天。”
看这部片的时候，我总是会想起这句话，人的迁徙本质上是选择，选择落脚处，就像我开头写的，是我的祖先选择逐水而居，这里才成了会让我情殇泛滥的故乡。
而当我们以另一种生存目的，选择别处落脚，下一代的故乡便被重新定义——于是在某种意义上，我们和祖先在用同一双腿继续迁徙。
至于此刻的故乡，这座城市，它是我的来处，不可取代的来处。
