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Chris Kentis
导演
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Lau
导演 编剧
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Gustavo Hernández Pérez
编剧
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Elizabeth Olsen
演员
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Adam Trese
演员
一次令人惊恐的全新尝试 由曾制作过《颤栗汪洋》（Open Water）的电影人搭档克里斯•肯蒂斯（Chris Kentis）和劳拉•刘（Laura Lau）联合执导，《寂静的房子》翻拍自古斯塔沃•赫南德兹（Gustavo Hernández）于2010年自编自导的一部同名乌拉圭影片，可以说是在以一种娴熟的姿态，将摄像机的作用开发到了一个极致，以一种单一且不带任何停顿的视角，交织出了一场扣人心弦且发生在实时的状态下的惊悚之旅……在过去超过一个世纪的时间里，在电影画面中制造恐怖氛围的艺术一直得到的是精炼、优良的定义和进化，包括用来传递和营造惊悚悬疑色彩的讲故事技巧以及工具，也都处在不断地发展和演变的过程中，从剪辑、视效、基调到声效——通过处理和操纵这些不同的电影元素，来为观众制造出一种胆战心惊的观影气氛。 但是，如果将这些占据着主导地位的恐惧装配全部剔除出去的话，你就得到了这部《寂静的房子》——完全是凭借着一种相当聪明且巧妙的手段，解构和分析了一个发生在实时的时间里的令人紧张不安且身心交瘁的惊悚故事。可以说，这部影片与阿尔弗雷德•希区柯克（Alfred Hitchcock）1948年的那部《夺魂索》（Rope）有着异曲同工之妙，整个故事都是通过连续的摄像机画面讲述出来的，女主人公则是一个名叫莎拉的年轻女子，她随后将会遭遇的是一连串的恐怖考验和打击……最开始的时候，随着乌拉圭版本的《寂静的房子》的公映，很快就引起了同时还身为制片人的劳拉•刘以及艾格尼丝•蒙特利（Agnès Mentre）的注意，她们欣然接受了将其翻拍成一部英语作品的可能性，并很快就找到了刘之前曾在《颤栗汪洋》中有过合作的克里斯•肯蒂斯，一起商讨应该如何将这个故事转化到一种完全不同的文化氛围里，肯蒂斯回忆道：“我们都对原著留下了非常深刻的印象，尤其是可以运用一种如此有趣的方式来执行里面的内容，我们都感到特别地好奇。不过，到了我们的影片，我们自然会尝试一些不一样的东西——我们都对这种以单一的镜头作为切入角度的概念感到非常地兴奋，对于一位电影人来说，选择用这样的手段去解析一部恐怖作品，这无疑是一个巨大且全新的挑战，而且机会难得，错过了可能就永远都碰不到了。” 一旦确定了翻拍的意向，克里斯•肯蒂斯和劳拉•刘马上就开始了积极的运作，而他们最首要的任务，就是在不违背原著的基础上，创作一个大家都满意的剧本……在看过了原版《寂静的房子》之后，刘承担下了重拍剧本的撰写工作，甚至还为此做出了大量精深且透彻的钻研，刘说：“原著的创作灵感来源于真人真事，就发生在上世纪40年代乌拉圭的一个偏远的小村庄，在一座房子里发现了3具残缺不全的尸体，甚至还与乱伦扯上了关系——于是，我给自己留下的第一组疑问就是，这里到底发生了什么？都有谁牵连其中？毕竟乱伦是一个非常艰难且有争议的话题，所以古斯塔沃•赫南德兹才会有意绕过了这一故事层面，然而在我看来，却对事态的发展起到了极其重要的作用，可以精准地定位是什么促使莎拉有了这样的举动。这无疑是一个可以覆盖到全球范围的相当严肃的问题，特别是当我做了广泛的研究之后，我发现里面的内容真的是让人非常地痛苦和不安的……事实上，发展到新版影片，我们着重描写的是一个受到过伤害的女子，随着可怕的秘密慢慢地浮出水面，也使得这位受害人深陷在了一个异常恐怖的境地当中。” 对此，劳拉•刘做出的是深度的尝试和剖析，在她看来，如果正在遭受虐待的是一个年轻人的话，他们可能不具备足够强大的心理，很好地发展自身的防卫机制，大多都被无法抑制的恐惧感给彻底地淹没了，刘承认道：“换句话说，也许是因为受到了年龄上的限制，所以他们的求生欲望没有强烈到足以战胜一切的地步，他们中的一些人甚至愿意瓦解自己的身份特征，只为了保全其他的部分。我一直努力地想要寻求到一个办法，可以将这种身体上的摧残通过某种视觉技巧转化成心理的冲撞和挤压，我甚至还专门研究了一下什么是‘分离性身份识别障碍’（Dissociative Identity Disorder），简称DID——我特别看了唐纳德•卡尔斯切德（Donald Kalsched）所著的一本名叫《创伤的内在世界》（The Inner World of Trauma）书，里面全部都是与荣格原型防御有关的内容，而且饱含着丰富的想象力……我们需要做的是用一种具有连贯性的单一视角来讲述这样一个相对挑剔的故事，而且还得与莎拉这个角色建立一种零距离的亲密联系，包括她在现实中曾有过的带着极大损伤的经历以及她的恐惧。以一种实时的节奏进行相关的拍摄工作，也赋予了我们一个更加自由的空间，可以利用时间和记忆玩一些小花样，尽可能地和莎拉已经变成碎片的现实保持一致。”克里斯•肯蒂斯接着说：“我们从一开始就是在设置一个环环相扣的谜题，所以这里有一些东西真的很难一下子说清楚，因为我们都想在结局的时候给观众留下一个悬念。” 单一的视觉体系 在超越了这个故事的核心话题的基础上，这对导演搭档却对一些细节的地方维持着严防死守的保密状态——《寂静的房子》赋予克里斯•肯蒂斯以及劳拉•刘的是一个不多见的机会，允许他们深入挖掘这部影片可能会涉猎到的多重的意识形态，同时还学会了如何用视觉语言传达尽可能真实的信息和修辞，刘说：“在探索应该怎样展现莎拉的恐惧的过程中，放眼所及的都是一些带有着极大关联的次要的话题类型，比如说私闯民宅、闹鬼的房子等等……与此同时，我们还看了很多讲究心理致胜的惊悚作品，而罗曼•波兰斯基（Roman Polanski）的《冷血惊魂》（Repulsion）就成了我们最主要的一个创作依据，当然，我们这里同样描述的是一个原创的故事。”肯蒂斯则认为：“这部影片一开始的时候，给人的感觉很像是那种陌生人闯进家里的入侵素材，然后又开始向‘闹鬼的房子’转变和过度，最终却发展进了一个更加恐怖的领域当中——由于我们非常了解应该如何实现这种曲折离奇的讲故事方式，所以我们不得不做出一些选择和实验，尤其是针对这种类型片不得不遵从的规矩和习俗，更是容易让人纠结万分。在一些场景里，我们确实运用了一些约定俗成的惯例，但是由于镜头的连续性，我们也意识到必须得做出一连串与众不同且另类的尝试，才有可能得到我们真正想要的结果。” 在美国版本的《寂静的房子》中饰演了莎拉的是伊丽莎白•奥尔森（Elizabeth Olsen），在她看来，选择以实时的方式来拍摄这部影片，也为整体的故事以及由此衍生出来的恐惧氛围提供了一个额外且无形的层次感，可以让观众更加真切地体会到那种寒彻骨的惊悚和不安，同时也赋予了后期剪辑一个全新的可能性，奥尔森表示：“至少对于我来说，在创造惊吓程度方面，这里采用的是一种非常新颖的方式……由于那些传统的电影元素已经不能满足现在的观众日益刁钻的胃口了，所以适时地给他们一些不一样的选择，可以帮助他们更好地沉浸在以一座房子为基础的密闭的环境当中——《寂静的房子》本身就是通过单一的镜头拍摄完成的，这也意味着这里不会出现其他的情况，你只能一门心思地投入其中。我想说的是，这真的是一个相当特别的切入角度。”克里斯•肯蒂斯则补充道：“在整个过程中，我和劳拉•刘需要面对的真正挑战，就是如何讲述一个故事，能够给大家带来一种独特且引人入胜的情感体验，而且最关键的是，我们不能借助任何可以支配的拍摄工具和技术，于是控制节奏就成了我们惟一能够使用的小伎俩了，包括应该在什么时候适当地给出一些信息，也都有着很大的讲究……如果换作是平时，我们可以用拍摄的巧妙角度或后期剪辑来实现这一切，如今也都被摆到了台面上。从某种程度上来看，你不得不为此琢磨出一种崭新的电影语言，以达到最有效的沟通。” 这就意味着，几位电影人希望观众可以通过这种连贯且单一的镜头，渐渐地忽略不断随着故事的发展揭露出来的事实，然后对莎拉身处的困境变得愈发地集中注意力，劳拉•刘说：“我们的初衷是让大家和这个角色一起去体验这种堪称极致的恐怖之旅，甚至连喘息的机会都没有，也不会关心下一秒钟她将以什么样的角度出现在镜头里。”克里斯•肯蒂斯则形容道：“虽然看似是从同一个方位的单一视角切入的，其实这些连续的画面并不是一体的，我们只是通过一系列复杂的长镜头的搭配与组合，收获了这样的效果而已……对于我来说，这里面最具有趣味性的地方就在于，大家很可能一点都没有注意到我们其实是将很多组镜头巧妙地结合在了一起——如果我能听到看完这部影片的人说他们根本就无暇去顾及都采用了什么样的电影技术的话，我想这就是对我的最大恭维了。” 《寂静的房子》完全是围绕着一座湖边小屋展开故事的，所以如何选择一个完美的场景地，也成了这部影片能否成功的关键所在，因为之前已经有很多实例说明，如果地方选的好，完全可以充当一个重要的角色，而且立刻就能发展成一个极具灵魂的存在……不管是克里斯•肯蒂斯还是劳拉•刘，他们显然都明白，想要制作类似的以一个过于单调的场地作为背景的电影作品，他们需要承担的任务也具有着双重性——首先他们需要寻找到的是一个大房子，不但要适合整体的故事氛围，里面隐藏的全部都是最黑暗的一隅和角落，然后还得给予他们适当的空间，让他们可以尽情地选择自己需要的角度，刘解释道：“可以说很少有房子能够满足这部影片的需求，因为这里首要的条件就是一定要有一个足够高的天花板，光是这一点就已经耗费了我们巨大的时间和精力，所以最终能够一尝夙愿，我们都感到非常地激动。”
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