目录
- 九尾狐
- 中国、日本[21]
- 形象特征
- 有九尾,声音像婴儿,能吃人
- 引申含义
- 祥瑞、食人、魅惑、奸诈
- 神话体系
- 中国神话
- 先秦时期
《山海经》记载了青丘与九尾狐,九尾狐简称“九尾”,亦称“九尾禽”。始见于先秦,至汉传为瑞祥之兽,象征王者兴,在很多的古籍中被提及。有学者认为《山海经》“青丘国”及“九尾狐”形象出于“东方青龙”中的“尾宿”,因“尾有九星”;禹在治水之时遇“涂山氏女”与“九尾白狐”的传说,是禹“治水”始于“箕尾”之间的曲折传承。[5]
《山海经·海外东经》记载:“青丘国在其北,其狐四足九尾。一曰在朝阳北(青丘国在北边,这里的狐狸有四只脚和九只尾巴,一说在朝阳北)。”;《山海经·大荒东经》记载:“有青丘之国,有狐,九尾(有一个青丘国,有九只尾巴的狐狸)。”;《山海经·南山经》记载:“又东三百里,曰青丘之山,其阳多玉,其阴多青䨼。有兽焉,其状如狐而九尾,其音如婴儿,能食人,食者不蛊。”[12]郭璞注《山海经·大荒东经》“有青丘之国,有狐九尾”云:“太平则出而为瑞。”;《太平寰宇记》和《元和郡县志》记载:“旧传初置县在濮水南,常为神狐所穿穴,遂移(城)濮水北,故曰离狐(以前的说法是开始的时候县址设在濮水的南边,经常有神狐在这里做洞穴,于是迁址到了濮水的北边,所以说是离开的狐狸)。”[4]《竹书纪年》记载:“柏杼子征于东海及王寿,得一狐九尾(夏朝的君霉连拜主杼东征,抵达东海及王寿,得到一只九尾狐)。”[25]
- 汉唐时期
西汉,王褒《文选·四子讲德论》记载:“昔文王应九尾狐而东夷归周(过去周文王听从了九尾狐的话而让东夷归顺周朝)。”[9];东汉,班固《白虎通义》记载:以狐为兆示“子孙繁息”之德兽。《白虎通德论·封禅》记载:“德至鸟兽则凤皇翔,鸾鸟舞,麒麟臻,白虎到,狐九尾,白雉降,白鹿见,白鸟下。狐九尾何?狐死首丘,不忘本也,明安不忘危也。必九尾者也?九妃得其所,子孙繁息也。于尾者何?明后当盛也。”;许慎《说文解字》记载:“狐,祆兽也,鬼所乘之。有三徳:其色中和,小前大后,死则丘首。”;赵晔《吴越春秋·越王无馀外传》和《艺文类聚》卷九九记载:“所引《吕氏春秋》佚文记载,大禹来到涂山,遇见一只九尾白狐,并听见涂山人唱歌,说“绥绥白狐,庞庞九尾”,还说“如果你在这里成家立业,就会子孙昌盛”,于是大禹便娶了涂山氏的女孩子,叫作女娇。涂山氏实为一个以九尾狐为图腾的部族。”;《吴越春秋》记载:将九尾狐与大禹治水娶涂山女娇联系在一起[2]。
唐代,欧阳询等《艺文类聚·卷九》祥瑞部下记载:狐引《吕氏春秋》佚文:“禹年三十未娶,行涂山,恐时暮失嗣。辞曰:吾之娶,必有应也。乃有白狐九尾而造于禹。禹曰:白者,吾服也。九尾者,其证也。于是涂山人歌曰:绥绥白狐,九尾庞庞,成于家室,我都攸昌,于是娶涂山女。”引《周书》:“成王时,青丘献狐九尾”[13]拜雅探;白居易《古冢狐》记载:把“能丧人家覆人国”的妲己和周幽王的妃子褒姒比作狐妖,当九尾狐变成妖精时,妲己这个用美色把纣王迷惑得亡国丧身的王妃被说成是九尾狐精;张鷟《朝野佥载》载:“唐初以来,百姓多事狐神,……当时有谚曰:无狐魅,不成村(没有狐狸,不形成村子)。[14]
- 唐宋时期
唐宋时期,关于狐妖的传说和作品更加广泛,甚至有殃淋“无狐媚不成村”的说法。唐宋时期的狐妖传说,与时代特征相结合,染上了佛教色彩。狐妖已不仅局限于变化凡人,甚至达到化身仙佛的境地。[19]宋《太平御览·皇亲部一·禹妃》引《帝王世纪》佚文:禹始纳涂山氏女,曰女娲,合婚于台桑,有白狐九尾之瑞,到至是为攸女。《宋书·符瑞志》记载:“白狐,王者仁智则至(看到白色的狐狸,帝王和智慧的人就来了)。”
- 东晋时期
- 南北宋时期
魏晋南北朝时期,巫风弥漫,出现“万有神教”,人们受到巫术意识的影响,逐渐开始相信物老成精。故此狐因吃人的特性而被逐渐妖魔化。[19]宋朝田况《儒林公议拔寒》说宋真宗时陈彭年为人奸猾,善于“媚惑”皇帝,所以“时人目为九尾狐”。这个时期商纣王的妃子妲己被说成是九尾狐,而且传到日本。宋赵令畴《侯鲭录》卷八:“钱塘一官妓,性善媚惑,人号曰九尾野狐。”日本《本朝继文粹》卷十一收有一篇江大府卿写的《狐媚记》[24],其中说“殷之妲己为九尾狐”。《狐媚记》记日本康和三年(1101年)事,相当于宋徽宗时期,可见在此前中国已经有这种说法了。
妖怪原形 |
妖怪形象 |
作者及篇目 |
形象出处 |
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狐 |
高、王等三道士 |
张读《宣室志·裴少尹》 |
《全唐五代小说》卷六一 |
狐 |
白衣丈夫 |
张读《宣室志·尹瑗》 |
《全唐五代小说》卷六一 |
狐 |
素衣白髯翁 |
张读《宣室志·林竟玄》 |
《全唐五代小说》卷六一 |
狐 |
白衣妇人 |
张读《宣室志·祁县民》 |
《全唐五代小说》外编卷一五 |
狐 |
计真妻李氏 |
张读《宣室志·计真》 |
《全唐五代小说》卷六一 |
狐 |
修仙者 |
牛僧孺《玄怪录》 |
《全唐五代小说》[19]
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- 元明时期
- 清朝时期
晚清小说《九尾狐》不是写狐妖而是写妓女——妓女胡宝玉绰号九尾狐。小说说九尾狐最淫最媚,“比寻常之狐尤为厉害”,所以拿来比胡宝玉这“一个极淫荡的娼妓”。清代流行狐妓一体的观念,妓就是狐,最坏的妓就是九尾狐。[8]
- 图腾
九尾狐是远古时代一些氏族的部落标志,通常被视为生殖崇拜的象征,承载着顺遂的美好寓意与人们祈求子孙昌盛的愿景。[22]
- 雕刻画像
- 纹饰
- 影视形象
与九尾狐有关的影视作品有:电影《封神三部曲》《封神传奇》《九尾狐》,《九幽逍遥狐》改编的电影《九尾狐》[15],电视剧《封神榜》《青丘狐传说》《少年四大名捕》《九尾狐传》《三生三世十里桃花》《九尾狐传》《九家之书》等。[18]
- 游戏形象
九尾狐是中国古代文学作品中经常出现的动物形象,具有复杂的文化内涵,总是和神秘文化联系在一起。在众多的兽类形象中,九尾狐形象的特征是鲜明的,社会覆面也极为广阔,一乎家喻户晓,妇孺皆知。和其他文学意象几样,九尾狐意象经历了一个漫长的发展过程,它有自己的生活原型,有在原型基础上的分化演变。(《学术月刊》李炳海评)[3]
九尾狐在先秦时略有巫术性形象,至汉代才转为祥瑞,象征了多子多孙、吉祥以及帝王之兆。(庄智翔《九尾狐形象转变之探讨》评)[6]
九尾狐本性多疑警惕,增加了魅惑人心的元素,而其中九尾狐又属狐中极品,故此被认为是狐中最具邪性的一类。(凤凰网评)[19]
先秦时代,狐被视为瑞兽。经过后代演变后,九尾狐多了食人的形象和魅惑的狐妓形象,在元代成了奸诈的代名词。(《奇神奇仙奇鬼》评)[11]
九尾狐通体上下长有火红色的绒毛,善变化蛊惑,性喜吃人,常用婴儿哭泣声引人来探。精擅各种攻击和幻变之术,是祥瑞于子孙兴旺的象征。(滨州网评)[23]