普天乐·翠荷残赏析
此为滕宾普天乐失题小令十一首的第三首,作者通过对秋景的描绘和对官场免得的批判,表现了归隐田园的志趣。此曲在构思上也颇有佳处。作者仍从写景入手,“翠荷”四句,写秋景。前二句是写眼前景,翠荷凋残,苍(深绿色)梧坠叶;后二句,一个“应”字耐人玩味,仿佛山若有情,山亦当憔悴消瘦。无情之物遂亦人格化,此用移情入景之法。
这四句写景,由近及远,由真切具体而至博大苍莽,层次分明;作者连用“残”、“坠”、“瘦”、“稀”四字,写出了百卉俱腓、草木摇落的萧瑟秋景,再加以“千山”、“万木”,极状空间范围之大,于是,疏木衰林、万物悲秋的肃杀之气,塞空而下,读之不减老杜“玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森”。“无边落森萧萧下”的气概。其实,春华秋实,秋天固化剂橙黄橘绿时,秋本无所悲,即如宋代杨万里所说:“秋气堪悲未必然。”但因作者有感于岁月迟暮,有如草木凋零,故觉秋景惨然多凄。回首人生旅途,大半生已过,却仍然碌碌风尘,为名缰利锁所羁。故紧拉着由景物转入人事,写出了“蜗角”、“蝇头”等四句。蜗角,典出《庄子·则阳》,去蜗牛左角上有触氏国,右角上有蛮氏国,“时相与争地而战,伏尸百万。”苏轼满庭芳词又有“蜗角虚名,蝇头微利。”这里用以表现作者对名利的鄙视。然而作者身羁官声,归隐之志未遂,在识时知机,进退行藏的认识上,应该承认自己是输与陶渊明了。一个“输”字,表现了作者对隐士陶渊明的倾慕和对自己未能及早归隐田园的悔恨,大有“觉今是而昨非”之意
“黄菊围绕”、“良田数顷、黄牛一只”是作者预想归后田园生活的蓝图。一想到躬耕田亩,远离风波的自由自在,便欣然神往,故煞句以“归去来兮”表示其浩然归志。
此曲以景起兴,以情作结,皆统一于落叶归根这一主旨上。中间虚实交错,景与情,古与今,人与我,眼前与未来,时空腾挪跌宕,有对比、有反思、有展望。曲辞曲折而横放,语调苍凉而愤激。
普天乐·翠荷残翻译
译文
翠荷凋残,苍梧叶落;山也憔悴消瘦,树林稀疏枯残,俗世的虚名小利皆是过眼云烟。在识时知机,进退行藏的认识上,自己怎能与陶渊明相较。一想到归隐后满目黄菊绕东篱,自耕良田数顷、黄牛一只,就无比向往啊!
注释
蜗角名:如同蜗角那样的虚名,比喻渺小不足道的浮世虚名。
蝇头利:如同苍蝇头那样的小利。比喻非常微小的利润。
- 《庚辰西域清明》佚名
- 《瑞鹤仙·绵绵仙种李》李俊明
- 《洛社晓行·船摇不能卧》方回
- 《塞鸿秋·爱他时似爱初生月》佚名
- 《鹧鸪天·十步宫香出绣帘》元好问
- 《牧牛词》高启
- 《春日咏梅花》王初
- 《江梅引·陌头杨柳恨春迟》李治
- 《赠释疏言还道林寺诗》李节
- 《笑巫诗》李序
- 《送钟员外(赋风)》王沂
- 《声声慢·藏莺院静》仇远
- 《春日田园杂兴》白珽
- 《谒金门·春梦怯》张枢
- 《夏景·竹几藤床石砚屏》吕徽之
- 《永别·自从消瘦减容光》贾云华
- 《枯梅·樛枝半著古苔痕》史文卿
- 《半山亭·蹑屐上高山》陈肃
- 《春晓·方池水影薄》贾蓬莱
- 《冲虚宫·鼎边鸡犬知何在》陈植
- 《鹧鸪天·宽尽香罗金缕衣》张震
- 《挽诗·间关海岛岂谋身》汤炳龙
- 《眼儿媚》李德载
- 《侍家君诣洞霄宫道出天竺山纪兴》李茂之
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