导演黄健中谈该片音乐创作
《西厢记》实际上本来就是音乐片，元杂剧本身有很多唱段，而且非常美。我只是把它的戏曲唱段，变成现代音乐，把韵白，译成白话。音乐以插曲为主，在音乐创作方面，我只对作曲们提出两条要求：第一要有僧侣（佛堂）音乐的底蕴；第二要有情感的张扬。我读《西厢记》有一个发现：这是一个有性的故事，发生在一个无性的环境（寺庙）。仅这一点，就可以令人无穷的寻味。跟三位作曲家就寻找本片音乐的意蕴讨论的比较多。郭沫若在谈到《西厢记》时写道：细读《西厢记》，你可感到作者感觉之灵敏几乎达到病态的地步；想象之丰瞻也几乎达到病态的地步，他在音响中能感觉色彩（大意）。我希望作曲家在创作中处在这种状态，使自己的灵魂贴近王实甫。这部影片中，将有五首红娘的歌，两首张生的歌。但没有莺莺的歌。[1]
将红娘作为第一主角
《红娘》之所以把红娘作为第一主角，除了保留了红娘的性格外，是把我（导演）对《西厢记》的理解，通过影片传递给观众。红娘的性格魅力，实际上是人格的充分展示、人性的展示。艺术上的人性展示只有通过情感世界。要知道，唐代婢女的价格还不如牛马的价。有句名言：“卑贱者最聪明”——这是世界文学的一个主题。红娘对人的情感，对大自然的情感，对一草一木的情感在影片中的抒发非常细腻。她给莺张牵线的过程，反映出红娘自身内在的情感，青年作曲家文子创作了一支“小小歌”，写一个成熟女子唱出她童年的歌，童年的这支歌充满了性情，充满了美好。每个人都有童年生活，这种生活有的人回忆起只有天真，有的人成熟以后，产生朦胧的性感，对异性的一种兴趣，会追朔到童年；红娘正是这样一种性情中人。[1]
红娘的扮演者刘欣
刘欣从言谈举止上看都是一个很现代的女子，初次见她的人都会认为她演都市靓女最合适，所以刘欣当时确实也为演好这个红娘发过愁。但聪明灵俐的她，领会了著名导演黄健中对《红娘》的独特构思，再加上黄导的积极鼓励，刘欣有了一定的信心。在化妆师的一番妙手妆饰后，一个唐代脾女的形象立刻出现在大家面前，刘欣看到镜中的自己时，信心倍增，认为自己一定能演好红娘。[3]
