导演阐述
《两个人的芭蕾》的剧本原名《樱桃》，取材于编剧本人的生活，剧中主人公的原型即是其养母。导演认识那位老太太，觉得她非常有意思，因为七老八十的她“将女儿用不尽的化妆品全都席卷了，还要穿鲜艳的紧身裤”，最令导演印象深刻的是，老太太从不讳言与女儿的抱养关系。读过剧本后，导演非常喜欢，决定将它拍出来。不给故事的主人公一个姓名，而只把她叫做“德贵家的”是导演有意为之，但并没有详细解释，为观众留下了思考空间。
导演认为，爱自己的孩子乃人之常情，而把抱来养的孩子始终疼得跟亲生的一样，则是人情和人性的升华，是生命的另一境界。于是导演的设计和以往抱养剧情不同，“德贵家的”直接告诉仙仙，她确实不是自己亲生的，又让仙仙跑出去大喊着告诉邻居们，她不是妈妈亲生的。“可她就是妈妈的女儿，谁也抱不走她。”
德贵家的拉扯大仙仙的过程，甚至她抱养的这个行为本身，有着自私的动机，导演并没有避讳表现此动机，“我不否认生活中有纯粹出于母爱而收养孤儿的毫无私心的女性，可我觉得社会上更普遍的是不那么无私，却同样伟大的人”。还有，德贵家的指望仙仙有出息，能跳上“仙女舞”，这样望子成龙是每个为人父母者都有的念想，导演将故事的大半篇幅用来表现这个欲望，而到故事结束时，梦想落地到仙仙仅仅只是个配角演员上。“我以为，艺术地反映生活和艺术化生活之间有着本质的区别。如此‘吝啬’，我是企图揭示她的这一精神追求的‘此岸性’。”[1]
