- 中文名
- 大撒把
- 外文名
- After Separation
- 类 型
- 爱情
- 制片地区
- 中国
- 发行公司
- 北京电影制片厂
- 导 演
- 夏钢
- 主 演
- 葛优 、徐帆
- 片 长
- 90 分钟
- 上映时间
- 1992年
- 对白语言
- 汉语普通话
- 色 彩
- 彩色
熙熙攘攘的机场大厅。顾颜正送别去加拿大自费留学的妻子。妻子很兴奋，顾颜却相当平静，目送妻子的身影消失在海关进口。突然，一个男人把一个催院多面色苍白的整罪狼垫女人推到顾颜的怀里，酷盛告诉他，飞机马上起飞，请他把这个女人送到医院里。没等顾颜反应过来，那人提起行李，登机走了。
顾颜将女人送到医院，那个女人流了产，但两人从此却成了朋友。她叫林周云。丈夫走后，她一直雄心勃勃地实施着与丈夫团聚异国他乡的计划，而顾颜却清楚，他的妻子一去将永不再回头，心击慨懂中十分怅然。
一年多过去了，在地铁站，顾颜、林周云又不期而遇。林周云十分兴奋束档，说出国的手续都已齐备，就差签证了。顾颜和她在北京的名胜古迹拍照留念。
时光流转，除夕夜来临了，在周围炒犁宙喧闹的气厚院氛中，林周云陷入了深深的空虚和孤寂之中。长时间的等待之后，林周云早已没了当年出国的热情。这时，单身的顾颜敲开了她的房门。两人边包饺子边商量这个年的过法，最后顾颜提议两人共同模拟一下家庭生活的乐趣，林周云点头赞同，但不时警告一句，让顾颜别想入非非。5天的假期很快就过去了，两个留守者快快乐乐，过的倒真像一家，俩人约定，以后的节日就这样“故伎重演”。
两个月后，顾颜陪林周云去了机场。林周云要走了，可她希望顾颜开口留下她。顾颜竭力掩饰自己，什么也没表示。林周云依依不舍地走向登机口 [1]旬叠放。
参加演出 | 邹雪、米丽、赵亚虹 |
| 制作人 | 刘运昌（制片主任）、田渝屏（制片主任）、孙连芳 |
| 导演 | 夏钢 |
| 副导演（助理） | 臧金生 |
| 编剧 | 冯小刚、郑晓龙 |
| 摄影 | 马小鸣 |
| 配乐 | 梁钢 |
| 剪辑 | 周影 |
| 道具 | 郑晓明、陶新建 |
| 造型设计 | 于宝忠、杨文霞 |
| 服装设计 | 陈继东 |
| 灯光 | 杨永纯、王宗德 |
| 录音 | 李伯江、贾蕴珠（副录音） |
| 布景师 | 蒋全 |
责任编辑 | 赵海成 |
拟音 | 魏俊华 |
合成器演奏 | 竺一平 |
指挥 | 梁钢 |
演职员表参考资料 [2]
顾颜
演员葛优
配音-
留守男士，妻子去加拿大自费留学。他是一个靠一技之长平淡生活着的小人物，外表平凡，爱调侃，有些不招人喜欢的小毛病，但是善良、温情、实在、会生活、懂感情、不虚张声势、善解人意。
林周云
演员徐帆
配音-
留守女士，丈夫丢下怀孕的她出国留学。出国是她多年梦寐以求的愿望，她一直雄心勃勃地实施着与丈夫团聚异国他乡的计划，为此苦苦等待了几年，忍受着孤独和痛苦。
杨仲
演员张惠中
配音-
顾颜的同学、铁哥们儿，在书画店工作。顾颜在妻子出国留学后常常造访他家以排解寂寞，尽管新婚不久的他和妻子对此都感到相当别扭，却还是接纳了顾颜。
角色介绍参考资料 [1] [3-4]
获奖时间 | 获奖奖项 | 获奖方 | 结果 | |
1993年 | 第十三届中国电影金鸡奖 [5] | 最佳故事片 | 《大撒把》 | 提名 |
最佳编剧 | 冯小刚、郑晓龙 | 提名 | ||
最佳导演 | 夏钢 | 获奖 | ||
最佳男主角 | 葛优 | 获奖 | ||
最佳女主角 | 徐帆 | 提名 | ||
第一届山东电影节 [6] | 优秀故事片奖 | 《大撒把》 | 获奖 | |
第三届上海影评人奖 [7] | 永乐杯九二“十佳”影片 | 《大撒把》 | 获奖 | |
创作背景
20世纪90年代初，在北影厂召开的题材规划会上，冯小刚和郑晓龙讲了一个现代侨眷的故事，在场的所有与会者都认为那的确是个故事，只是近乎荒唐。厂长成志谷马上向两位作者正式约稿。剧本创作历时一年，五易其稿，标题由原来的《陌生的脸有甜蜜的危险》改为《大撒把》，可是决定投产时面临严峻的市场形势，谁也不敢相信没有打斗也没有男欢女爱，连噱头都没有的现代故事能收回成本。然而，此时已届年底，马上就到春节，如果不能抢拍到春节的场景与气氛，全片的一场重头戏就会失去支点。于是，导演夏钢一方面积极争取剧本投产，一方面自己组织班子，垫付款项，开始看景筹备 [8]。
创作初衷
夏钢喜欢《大撒把》的剧本，更多的出于他对持续了十年之久的出国热现象的关注。十年来，同国风潮席卷全中国，许多人为出国而终年奔忙，许多家庭父母子女天各一方、夫妻远隔重洋。夏钢希望把如“大撒把”一样的出国风中“撒不开”的中国人的情感拍摄出来。他认为“出国热”是社会的热门话题，只要影片抓住被卷入“出国热”漩涡中的人们的生活与心态这一焦点，就抓住了千千万万个曾在“出国热”中身不由己的家庭和个人 [8]。
该片导演对大都市具有敏锐的感觉，他在片中表现的冷静与沉稳在中国银幕上不多见。该片就故事来说不如《留守女士》圆熟，但《留守女士》却没有该片那种“闭步者”的目光与冷静。候机厅、居室、时装店、大使馆门口，这些支离破碎的空间是现代都市幻景的一种体验，而在该片中，夏钢用那对生活充满理解的目光把这些空间串成了一个整体，让人们看到了一个完整、汩汩流淌的生活本身，一切都那么淡然，却又感人肺腑。该片的成功还在于导演准确而适度地把握住了葛优的表演。而在片中葛优尽可能地把自己那独有的沉静、敏锐与无奈的素质表达了出来，这也是影片获得成功的保证 [9]。（《电影艺术》评）
该片充分展现了夏钢的创作个性、艺术才华。影片像一篇温馨的散文诗，单纯而精巧，艺术结构很完整，片中所展示出的现代都市人那种无奈、苦涩，还有相互之间的理解和温情给人一种美好的回味 [10]。（《电影评介》评）
